动画大师王树忱.阿达与詹同

动画大师王树忱
**章 生平介绍
**节 成长阶段（1931—1948）
一、生于乱世
二、进入日本学校和第二国民高等学校学习
三、在东北大学和鲁艺学习
第二节 **个创作期（1949—1966）
一、师从前辈大师：《谢谢小花猫》《小铁柱》《小猫钓鱼》的创作
二、执导《过猴山》，合导《木头姑娘》
三、政治短片创作：《壁画里的故事》《红色信号》《艳阳春》
四、导演《原形毕露》和《黄金梦》
五、没有“大写十三年”受批判
王树忱：新中国美术片的成长（1960）
第三节 “文革”十年（1967—1977）
牛棚和“五七”干校
导演《小号手》与《小石柱》
第四节 第二个创作期（1978—1991）
编导《哪吒闹海》
担任《咕咚来了》造型设计与《摔香炉》的美术设计
家居轶事、三剑客的友谊
编导《天书奇谭》
漫画与水墨画创作
《选美记》《独木桥》《山水情》的创作
《猴子下棋》《图兰朵》的创作
第二章 动画长片创作研究
**节 《哪吒闹海》：入海擒恶龙
背景资料
改编：删繁就简，挪移冲突
主题：除暴安良与邪不胜正
叙事：单线结构与开放式结局
人物：侠义道德英雄与脸谱化的角色
美术：民族艺术集萃
音乐：编配极具民族特色
附1 王树忱自述：《哪吒闹海》的剧本改编和银幕体现
附2 王树忱严定宪徐景达：入海擒龙——摄制《哪吒闹海》的艺术小结
附3 严定宪自述：《哪吒闹海》的创作
第二节 《天书奇谭》：“福斯塔夫式背景”与《清明上河图》式人物图谱
背景资料
改编：对《平妖传》原创性的改写
主题：小农理想与民间信仰
叙事：复线叙述，塔式层递的结构
人物：《清明上河图》式的人物图谱
美术：工笔重彩的国画与装饰画风格
第三章 短片创作分类研究
**节 宣教类：《红色信号》《大跃进万岁》《壁画里的故事》《艳阳春》《路边新事》《小号手》《小石柱》《木头姑娘》
第二节 童趣类：《夸口的青蛙》《野外的遭遇》《过猴山》《独木桥》《猴子下棋》《开店》
第三节 讽刺漫画类：《原形毕露》《黄金梦》《木头姑娘》《选美记》《慈禧坐火车》；
第四节 文人情怀类：传统动画的“异类”《山水情》
主旨：知音难觅，壮志未酬
制作：原幅拍摄与逐格拍摄的合成
音乐：琴声空灵，笛声悠扬
结语 国民动画家的价值与意义
一、寓教于乐：先天下之忧而忧的使命感
二、风格多样：不落窠臼的创新意识
三、继往开来：集传统艺术之大美而铸华章
参考文献
采访漫画家杜建国先生
动画大师阿达
**章 生平介绍
**节 成长阶段（1934—1953）
一、充满想象力的童年
二、进入苏州美专动画班学习
三、进入美影厂，开始**个创作期（1953—1966）
第二节 “文革”十年（1967—1977）
第三节 辉煌十年，第二个创作期（1978—1987）
附：大家眼中的阿达
第二章 阿达动画创作分类研究
**节 中国风作品：《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《蝴蝶泉》
《小蝌蚪找妈妈》（1960，担任动画设计）
《哪吒闹海》（1979，合作导演）
《蝴蝶泉》（1983，与常光希合导）
第二节 现代新题材作品《画廊一夜》《三十六个字》《超级肥皂》《新装的门铃》
《画廊一夜》（1978，与林文肖合导）
《三十六个字》（1984，担任导演）
《超级肥皂》（1986，与马克宣合导）
《新装的门铃》（1986，与马克宣合导）
第三节 谚语改编作品《三个和尚》
《三个和尚》（1980，担任导演，阿达*典型的代表作品）
结语 阿达与“中国学派”动画
一、“中国学派”动画
二、阿达与“中国学派”动画之不同
附录一 阿达参与创作的电影作品年表
附录二 阿达生前艺术创作的获奖情况
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动画大师詹同