高岭自选集

001 何为艺术003 艺术的两大支点：艺术家与世界012 艺术的边界：一个当代情境中的老问题018 二十年后的艺术：一个想象力和判断力的试验场021　 新艺术的研究与反思023 走出平面的装置艺术——20 世纪90 年代中国实验艺术（之一）028 行为艺术：艺术家的尴尬还是社会的尴尬——20 世纪90 年代中国实验艺术（之二）033 中国女性艺术：在开放和自由中寻找自我038 动物凶猛——动物艺术的中国方式053 艺术纵横谈055 要创造思想——高岭访谈录069 对中国当代艺术新体貌的一种形象化描述073 艺术的境遇与问题075 本土情境与全球话语：一个中西方二元对立的预设？085 何去何从——对中国当代艺术历史与现状的思考097 艺术与社会099 当代艺术中的公共性不等于公共性的当代艺术102 当代艺术的社会学转向之我见113 艺术与市场115 感受金钱，面对生存119 市场情景中艺术作品的价值本质125 艺术的生存空间与群落生态127 同舟共济，还是刻舟求剑？——当前艺术园区局势之我见131 “北京东村”对于中国当代行为艺术的意义136 从新蓝顶看全国艺术区生态的发展模式145 艺术批评的本体147 从批评的死结中出走——关于作品意义的批评的批评160 格林伯格：他的艺术批评观及其对美国现代艺术的影响166 当艺术批评面对数字时代的到来171 艺术批评的生态173 关于批评市场化问题的一次通信177 市场情境中美术批评的一点设想180 市场、策展与批评，你究竟选择谁？187 艺术与批评的价值观189 今天我们为什么依然要喜爱当代艺术？——也谈建构当代中国艺术的核心价值观问题195 中国当代艺术“价值观”　　　　 —— 一个既然提出就必须讨论清楚的问题210 立足当代、面向未来的艺术观的一种重要呈现方式　　　　——从王林旭的超象绘画三谈中国当代艺术的价值观215 中国当代艺术批评与历史写作价值认识之我见223 视觉研究225 象与像：视觉艺术的两个维度234 黑白灰——中国当代艺术的一种视觉美学特征247 “当代·红光亮”——中国当代艺术的重要视觉特征259 中国艺术的传统与再造261 中式意识——审美营造的当代复兴275 环境与家园：中国艺术家的当代问题　　　　——为第25 届亚洲国际美术展而写278 自然的第三种状态　　　　——中国艺术家的创造及其对于当代世界的意义295 后记