世界摄影美学简史

自序 概论 **章 原点的探索：摄影术诞生之初的美学思考 **节 摄影原点的“三人两术” 第二节 两种摄影术的不同特质 第三节 “卡罗法”与“美” 第二章 “黑盒子”的禹意：**种国际性的摄影美学——“画意摄影” **节 摄影，从“术”到“艺术” 第二节 “画意摄影”的发展 一、“画意摄影”的**个阶段： “高艺术”摄影 二、“画意摄影”的第二个阶段：“自然主义”摄影 三、“画意摄影”的第三个阶段： “后画意时期” 第三节 “画意摄影”的历史贡献 第三章 摄影昀本体美学：“直接摄影”与“决定性瞬问” **节 摄影的本体探索 一、摄影美学早期探索的分期 二、摄影的两大基本特性 三、技术对摄影本体探索的推动 第二节 直接摄影=照相机+镜头+感光乳剂 一、 “摄影教父”阿尔弗雷德·斯蒂格利茨 二、“直接摄影”的代表人物保罗·斯特兰德 三、“f／64小组” 第三节 德国“新客观主义”摄影 第四节 瞬问的“决定性” 一、绘画与超现实主义的烙印 二、走向“决定性瞬间”之路 三、“决定性瞬间”理论 四、“决定性瞬间”理论的影响 第四章 两个人的“革命”：摄影“新时代”的序幕 **节 对“决定性瞬间”的反思 第二节 罗伯特·弗兰克与《美国人》 一、一个欧洲人在美国 二、《美国人》的启示 第三节 威廉·克莱因与《纽约》 一、一个美国人在欧洲 二、《纽约》的“反叛” 第五章 摄影的“新时代” **节 新时代 第二节 新风景：从“社会的风景”到“批判的风景” 一、“社会的风景” 二、新地形学（“批判的风景”） 三、从“社会的风景”到“新地形学” 第三节 纪实与“新纪实” 一、“新纪实”摄影展 二、纪实摄影的演进 三、“新纪实”的意义 第四节 “新彩色”：彩色的指引 一、彩色摄影的早期技术探索 二、彩色摄影进入实用期 三、彩色摄影进入“艺术期” 四、“彩色摄影之父”威廉·埃格斯顿 五、威廉·埃格斯顿的“指引” 第五节 私摄影：“我是你的镜子” 一、拉里·克拉克与《塔尔萨》 二、南·戈尔丁与《性依赖的叙事曲》 第六节 “七彩的虹”：宝丽来 一、宝丽来的“艺术基因” 二、宝丽来式的摄影美学 第六章 摄影的“大时代” **节 当代摄影的轮廓 第二节 资本下的艺术：以“艺术”之名，行“市场”之实 一、艺术市场：一级市场、二级市场 二、摄影作为艺术产业 第三节 摄影“大时代” 一、关于“大” 二、为什么“大” 三、“*大”是多大 第四节 “大时代”的美学 一、从“快速一瞥”到“凝视端详” 二、大画幅摄影美学 展望