录音/混音知识大全

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作者：(日)杉山勇司著;杨柳译

出版社：湖南文艺出版社

本类榜单：艺术

分类：艺术 > 音乐 > 理论/欣赏

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图文详情

ISBN：9787540474348
装帧：一般轻型纸
册数：暂无
重量：暂无
开本：16开
页数：227
出版时间：2017-05-01
条形码：9787540474348 ; 978-7-5404-7434-8

本书特色

《录音/混音知识》教授的是当今录音/混音工程领域中基本的音频处理知识，内容涉及器材、操作技巧与理念。它从初级开始，对音频信号、波形，直到我们能听到的“成品”声音，都作了详细的阐述；对 microphone、Reverb、EQ、Compressor 乃至线材都有精准而细致的讲解。作者通过浅显易懂的语言风格让读者清晰地认识所有的录音/混音器材及操作流程与效果，以及如何把它们正确地应用到音乐制作工程*重要的工作环节当中上去。通过本书，读者将获得真正专业且国际通行的专业知识和操作技巧，通过作者提供的多个录/混音的实践案例分析来一窥当代“混音教父”对音乐的理解，见识真正*的录/混音技巧。

内容简介

《录音/混音知识》教授的是当今录音/混音工程领域中基本的音频处理知识，内容涉及器材、操作技巧与理念。它从初级开始，对音频信号、波形，直到我们能听到的“成品”声音，都作了详细的阐述；对 microphone、Reverb、EQ、Compressor 乃至线材都有精准而细致的讲解。作者通过浅显易懂的语言风格让读者清晰地认识所有的录音/混音器材及操作流程与效果，以及如何把它们正确地应用到音乐制作工程很重要的工作环节当中上去。通过本书，读者将获得真正专业且靠前通行的专业知识和操作技巧，通过作者提供的多个录/混音的实践案例分析来一窥当代“混音教父”对音乐的理解，见识真正专业级的录/混音技巧。

目录： CONTENTS **章器材 / 001 麦克风 / 002 动态麦克风 / 002 电容式麦克风 / 007 铝带麦克风 / 013 麦克风的机能 / 015 实战中选择麦克风的方法 / 020 调音台 / 022 在录音工作室的系统 / 022 调音台的输入 / 024 调音台的输出 / 026 调音台的其它机能 / 030 外部音频处理器 / 033 麦克风前置放大器 / 033 均衡器 / 038 动态系 / 042 混响器 / 051 延时器 / 056 从多重效果器到效果插件 / 059 推荐自行创作器材 / 061 录音器 / 063 模拟 MTR / 063 数码 MTR / 071 母带录音器 / 078 DAW（Digital Audio Workstation，数字音频工作站） / 082 虚拟工作室——DAW / 082 关于电脑 / 089 监听扬声器 / 092 监听扬声器是声音的出口 / 092 巨型扬声器与小型扬声器 / 093 小型扬声器的设置 / 096 监听器的音量 / 098 自家录音工作室的设置 / 099 专栏小知识参考音源 / 102 第二章录音 / 103 专业工作室的特征 / 104 各种各样的专业工作室 / 104 专业工作室与自家工作室的区别 / 106 录音作业的心得 / 109 录音时需要考虑的几点 / 109 将麦克风安置于“声音聚集的焦点场所” / 113 音响工程师所需的感性 / 115 录音电平的设定 / 116 架子鼓的收录 / 117 用一支麦克风来收录架子鼓 / 117 用 2—3 支麦克风来收录架子鼓 / 120 用多支麦克风来收录架子鼓 / 123 贝司的收录 / 133 由麦克风对贝司音箱进行录音 / 133 由线路对电贝司进行录音 / 134 由线路麦克风对电贝司进行录音 / 136 木贝司的收录 / 137 边录音边做压缩器或均衡器的处理 / 139 吉他的收录 / 141 针对电吉他的麦克风设置 / 141 例外频出的工业音乐 / 144 针对原声吉他的麦克风设置 / 144 对原声吉他边录音边做效果处理 / 146 钢琴的收录 / 147 用一支麦克风对钢琴录音 / 147 用多支麦克风对钢琴录音 / 149 弦乐器的收录 / 151 在工作室内的弦乐器收录 / 151 歌声的收录 / 153 为歌手录音的注意事项 / 153 适合歌手录音的麦克风与麦克风前置放大器 / 156 需要边录音边做压缩处理的场合 / 157 线路类乐器的收录 / 159 了解乐器很重要 / 159 改变了连线就会改变声音吗？ / 160 关于监听 / 161 对立体声混音的监听 / 161 需要为演奏者提供监听混音的场合 / 163 专栏小知识成为音响工程师的条件 / 167 第三章混音 / 169 混音概论 / 170 粗略版混音与完成型混音 / 170 混音的视觉印象 / 172 混音的基础是音量操作 / 173 关于音量电平 / 177 值得好好记住的技法 / 179 巧用压缩器的方法 / 179 巧用均衡器的方法 / 183 地鼓与贝司的连接 / 187 使歌手声音与伴奏乐曲调和 / 190 决定乐器的定位 / 192 脱离“声音单薄的混音”/ 195 营造出立体声的音压 / 197 编辑技巧 / 199 演奏疏漏或噪音的补正 / 199 “OK 录音”的制作方法 / 202 混音的流程 / 205 首先从扬声器的设置开始 / 205 作为实际作业的初步“诊断”/ 207 使用外部音频处理器所实现的修复 / 209 使用内置效果插件来完成的混音 / 210 MIDI 制作的弦乐器 / 214 歌声的处理——完成 / 215 在混音的末尾 / 219 制作*为重要的母盘 / 219 专栏小知识关于母盘制作 / 221 附录 / 222 必听 CD 推荐 / 222 迷你术语集 / 224 后记 / 226

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作者简介

杉山勇司（すぎやま?ゆうじ）
生于 1964 年，大阪府。1988 年从 SR 工程师开始了其职业生涯。曾担当过kujira（くじら）、原 masumi（マスミ）、近田春夫＆ VIBRASTONE、TOKYO SKA PARADISE ORCHESTRA 等的作品。随后作为录音工程师监制，为许多音乐人设计并制作音乐作品。其主要合作的音乐人有 Soft Ballet、Nav Katze、TOKYO SKA PARADISE ORCHESTRA、Schaft、Raymond Watts、Pizzicato Five、藤原ヒロシ、UA、NIGO、Dub MasterX、X JAPAN、L’Arc~en~Ciel、44 Magnum、Jungle Smile、Super Soul Sonics、濱田マリ、Core of Soul、斉藤蘭、Cloudchair、Cube Juice、桜井敦司、School Girl’69、睡蓮、Heavenstamp 等等。 1995 年以 Logik Freaks 的名义，发行了专辑 Temptations Of Logik Freaks（Victor）。国内合作的艺人有杨坤、张杰、李宇春等大牌明星。

杨柳，青年学者，博士
湖南师范大学外国语学院硕士研究生导师。先后求学于湖南大学、广东外语外贸大学；访学于日本北海道大学、澳门大学。主要从事理论语言学，及日语的教学与研究。杉山勇司（すぎやま?ゆうじ）生于 1964 年，大阪府。1988 年从 SR 工程师开始了其职业生涯。曾担当过kujira（くじら）、原 masumi（マスミ）、近田春夫＆ VIBRASTONE、TOKYO SKA PARADISE ORCHESTRA 等的作品。随后作为录音工程师监制，为许多音乐人设计并制作音乐作品。其主要合作的音乐人有 Soft Ballet、Nav Katze、TOKYO SKA PARADISE ORCHESTRA、Schaft、Raymond Watts、Pizzicato Five、藤原ヒロシ、UA、NIGO、Dub MasterX、X JAPAN、L’Arc~en~Ciel、44 Magnum、Jungle Smile、Super Soul Sonics、濱田マリ、Core of Soul、斉藤蘭、Cloudchair、Cube Juice、桜井敦司、School Girl’69、睡蓮、Heavenstamp 等等。 1995 年以 Logik Freaks 的名义，发行了专辑 Temptations Of Logik Freaks（Victor）。国内合作的艺人有杨坤、张杰、李宇春等大牌明星。杨柳，青年学者，博士湖南师范大学外国语学院硕士研究生导师。先后求学于湖南大学、广东外语外贸大学；访学于日本北海道大学、澳门大学。主要从事理论语言学，及日语的教学与研究。杨冬青年声音工程师 \ 混音师、现场调音师大学时代就开始组建乐队，并担任贝司手。 2009 年大学毕业后东渡日本，进入 Tokyo School of Music 涩谷校区录音专业深造，师从日本“混音教父”杉山勇司学习录音混音技术。在校期间为多支乐队录制专辑和单曲，并作为录音助理参加电影原声、主流艺人单曲等音响项目的录制。毕业前受邀回到北京 Mao Livehouse 担任音响主管兼副店长，并于2013 年底正式开始在国内发展，应邀担任逃跑计划、后海大鲨鱼、鹿先森等知名乐队专属调音师。其间曾为多名艺人录制唱片，并担当后期混音及母带制作。拥有丰富的录音 / 混音理论知识与实战经验，专业能力突出，得到众多乐队、艺人的赞赏。

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