当代戏曲剧作家创作研究/中华艺术论丛(第20辑)

　　《中华艺术论丛（第20辑）：当代戏曲剧作家创作研究》：　　先生不仅在思想内涵方面除旧布新，在表现形式方面也别出心裁，独树一帜。先生的表现手法，笔者称之为“陈氏蹊径”，可分为以下四点来谈：一是运用“局式”，即巧妙有趣的艺术构思。二是运用“背反律”结构法，即一剧之中，悲喜错置，始于悲剧者，止于喜剧；始于喜剧者，止于悲剧。三是更多地运用突转和延宕等结撰情节的技巧。四是顺叙、倒叙与追叙相结合的叙事手法。传统戏曲主要按线性时间安排情节的发生、发展、高潮和结局，不管是一条主线的单线叙事，还是一主一次的双线叙事，都有一条贯穿始终、循序渐进的时间线索，比较容易平铺直叙，缺少张力。先生通过这四种手法的综合运用，往往在剧作开头部分迅速展开尖锐、激烈的矛盾冲突，接着一波未平、一波又起，令人喜乐随之，神摇目眩。传统戏曲结构的线性特征和抒情意味为之大变，还增加了少见的悬念。《团圆之后》中，作者通过叙述施状元衣锦还乡，与柳氏完婚，其母受到朝廷旌表，在**场竭力酝酿出皆大欢喜的气氛。第二场，运用倒叙手法，将施母与郑司成关系的来龙去脉交代清楚，为第三场情节的逆转做铺垫。紧接着，因为一个小意外，施母自尽，所有的圆满都被打破。第三、第四两场，柳氏及其家人蒙受冤屈，即将遭受严惩，第五、第六场是逆转前的蓄势，施佾生心生不忍，行为反常，导致杜国忠重新审案。在公堂，柳氏三缄其口，不肯吐露真情。杜国忠一计不成，再生一计，步步紧逼，遂使阴谋得逞，情节再一次逆转。第八场，矛盾冲突达到高潮。父子、夫妻相继命赴黄泉，人亡家亦破，真是惨绝人寰。除了三次逆转，作者还运用延宕的手法，迟迟不揭开真相，直到*后才让施佾生明白自己和郑司成的真实关系。正是因为突转、延宕、倒叙等手法的运用，该剧剧情不断转折、顿挫，始于一门团圆而止于家毁人亡。而且，在*高潮震撼人心时戛然而止，留下悲愤的控诉与谴责，供观众回味、咀嚼，大大强化了悲剧意味，使得该剧成为一出臻于完美的悲剧。　　《春草闯堂》也是一部运用“陈氏蹊径”颇为得法的剧作，全剧的核心情节是“三认婿”：其一是第二出春草闯堂，假称为小姐认婿，命悬一线的薛玫庭暂时获救；其二是第四出小姐李千金承认薛玫庭为未婚夫婿；其三是第八出李阁老被迫承认薛玫庭为女婿。这三个核心情节都运用突转之法结撰，前两个为剧情的进一步发展奠定了基础，后一个是全剧矛盾冲突的高潮。三次逆转前，都用一到两场的篇幅做准备。**出，薛玫庭帮李千金解围，使她免遭尚书公子吴独的羞辱，两个年轻人互生好感。紧接着，民女张玉莲被吴独打死，张父捶胸顿足，悲恸欲绝。再接着，薛玫庭为民女报仇，自赴公堂，在吴母的淫威之下生命危险，舞台气氛极为紧张。第三、第四出，知府胡进为核实薛生身份，随春草到相府面见小姐。春草一边寻思对策，一边故意拖延时间，不管胡进如何迫不及待，都不急不忙，磨磨蹭蹭。胡进被迫再三讨好春草，以至于将自己的官轿让给春草，笑料百出。小姐被春草说服，承认亲事，险些败露的真相隐而不发；第六、第七两出，通过改信、送婿等情节，为情节的高潮蓄足了势。李阁老原本无意认婿，欲暗下杀手，但又担心女儿阻止，没有明明白白地告诉胡进的使者。却不料，春草和小姐合谋偷改书信，急于巴结权贵的胡进高调送薛生进京，弄得天下人尽皆知，惊动了皇帝，将李阁老置于若不认婿便有欺君之罪的境地，只好赶紧找个台阶下去。既要阻止薛生当众道出真相，又央求女儿答应成亲，狼狈不堪。这三次逆转，在使剧情跌宕起伏的同时，又一再拖延真相的暴露，并*终使真相隐藏于婚礼的喜庆氛围中。小人物春草为了伸张正义，和以李阁老为代表的权贵较量，凭借其胆量和智慧笑到了*后。全剧故事情节始于悲伤、紧张，而止于喜气洋洋。情节环环相扣，令人回味；人物形象鲜明生动，将统治者的虚伪、冷酷、阴险、狡诈讽刺得体无完肤又人木三分；语言雅俗兼备，是一部近乎完美的喜剧。　　……