外国电影史/中国戏剧学院系列教材

**章 电影艺术的形成 **节 起源：电影的“史前史” 第二节 奠基人：卢米埃尔兄弟和梅里爱 一、卢米埃尔兄弟 二、乔治·梅里爱 第三节 欧洲的两种倾向：布赖顿学派与百代的创业 第四节 默片时代的美国电影 一、鲍特及《火车大劫案》 二、格里菲斯对于电影叙事观念的发展 三、喜剧片叙事及查理·卓别林的喜剧观念 第五节 欧洲先锋派电影运动 一、法国印象派电影及超现实主义倾向的各种流派 二、德国表现主义和现实主义倾向的美学追求 三、苏联蒙太奇学派的理论与实践 四、纪录主义电影的发展第二章 电影作为工业 **节 好莱坞电影的“黄金时代” 一、有声电影的兴起 二、好莱坞的电影企业及制片政策 第二节 类型电影观念的形成及其模式 一、西部片 二、爱情片 三、强盗片 四、恐怖片 五、音乐歌舞片 第三节 好莱坞经典时期集大成者：奥逊·威尔斯及《公民凯恩》第三章 世界电影中的现实主义电影运动 **节 英国纪录电影运动 一、起源 二、影响 三、战后 第二节 法国诗意现实主义 第三节 苏联社会主义现实主义电影 第四节 意大利新现实主义 一、新现实主义电影产生及其背景 二、新现实主义的主要作者与作品 三、新现实主义的影响及演变第四章 民族电影中的大师 **节 瑞典电影大师：英格玛·伯格曼 第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明 一、小津安二郎 二、沟口健二 三、黑泽明 第三节 印度电影大师：萨蒂亚吉特·雷伊 第四节 波兰电影精神的书写者：安德热伊·瓦伊达 一、引子：波兰精神与波兰电影 二、“战争三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰烬与钻石》 三、“波兰学派”的危机与延续：2世纪6-7年代中期 四、“道德忧患电影”——《大理石人》和《铁人》 五、是选择还是屈从 面对商业下的困境——瓦伊达在2世纪9年代的电影创作第五章 电影中的“新浪潮” **节 法国“新浪潮”与“左岸派”电影 一、法国“新浪潮”电影产生的背景 二、法国“新浪潮”的主要作者与作品 三、法国“新浪潮”的主要创作特征 四、“左岸派”的作者与作品、风格及特征 五、真理电影与浪潮之外的作者 第二节 日本电影新潮流 第三节 异军突起的新好莱坞 一、旧好莱坞与新好莱坞 二、新好莱坞时期的重要作者与作品 三、新好莱坞类型论及其后发展 第四节 新德国电影与四大导演 一、先声：联邦德国电影的严重危机 二、《奥伯豪森宣言》与德国青年电影 三、新德国电影的四大导演 四、新德国电影的衰落与流变第六章 进入2世纪9年代——异彩纷呈的当代电影 **节 丹麦：Dogma 95-2世纪*后一场电影运动 第二节 美国：好莱坞体制内外 第三节 法国：打上民族烙印的悖德者 第四节 英国：电影业的新转机 第五节 西班牙：新生代导演的崛起 第六节 意大利：喜剧片的永恒魅力 第七节 亚洲之光 一、伊朗电影：受到国际大奖青睐 二、韩国电影：希望之年 三、日本电影：再造辉煌 四、印度电影：我歌我舞 五、越南电影：西方文化塑造下的“民族”形象 六、泰国电影：魔幻传说结语 数字时代的电影——幻觉或是奇观后记