会展创意设计源流

1星价 ¥45.0 (5.7折)

2星价￥45.0 定价￥79.0

作者：许传宏

出版社：清华大学出版社

本类榜单：社会科学

分类：社会科学 > 新闻传播出版

买过本商品的人还买了

暂无评论

图文详情

ISBN：9787302510314
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
开本：16开
页数：272
出版时间：2018-09-01
条形码：9787302510314 ; 978-7-302-51031-4

本书特色

探索会展设计的历史由来、当下状态以及未来发展趋势的力作。下载课件、获取课件密码、各种资源包以及人工客服，请关注清华社官方微信服务号qhdxcbs_js，一站式帮您解决各种图书问题。

内容简介

全球知识网络时代，大数据、云计算、人工智能等技术给设计带来了全新的模式。会展设计领域也不例外，当今，社会交互、人机交互、可持续设计等已成为具有设计新潮。在这种背景下，《会展创意设计源流》一书从研究人类会展活动的源头开始，就“设计之源”“早期的美术展览设计”“世博会中的设计”“创意产业与会展创意设计”“会展主题创意设计”“形形色色的展会设计”“城市会展品牌设计”“数字展示设计”“会展绿色设计”“会展体验设计”等会展设计问题依次探讨。这是一部基于设计学领域对会展设计进行系统性研究的专著。从本书中所呈现的“趣味性主题博物馆设计”“懒人展会设计”“秀”展示设计以及“智慧展会设计”等篇章中不难发现，具有创新性是这部著作的鲜明特点。书中不少观点如“设计是现代社会活跃的生产力”等是首次提出。与此同时，在对“面向未来的会展创意设计”等的探讨方面，也体现了本书在研究上具有“大设计”的思维与前瞻性的视角。可以说，这是一部探索会展设计的历史由来、当下状态以及未来发展趋势的力作。

**章古代会展活动1
一、古代岩壁绘画1
（一）人类的始祖1
（二） *早的岩画2
（三）岩壁画的发展3
二、古代展会演变4
（一）人的装饰展示4
（二）原始图腾展示6
（三）商业展览的序曲8
（四）古代有组织的展览8
（五）古代会议的滥觞10
（六）古代的节事活动12
三、古代会展空间14
（一）石器遗址14
（二）集市之展15
（三）宗庙场所17
（四）宫殿博物20
（五）建筑展示20
本章参考文献22
第二章会展设计溯源23
一、从《周易》谈起23
（一）设计之源23
（二）《园冶》中的空间设计理论26
（三）从《建筑批评学》看会展设计27
二、沙龙展览的兴盛29
（一）沙龙的起源29
（二）沙龙演变为展览29（三）早期的美术展览设计30
三、现代设计的摇篮31
（一）现代设计的产生背景31
（二）现代设计史的开端32
（三）从产品设计到展示设计33
本章参考文献34
第三章世博会中的设计36
一、万国博览会36
（一）世界博览会的缘起36
（二）伦敦万国博览会37
（三）《国际展览公约》与国际展览局39
二、博览会中的设计批评41
（一）一次成功的展览设计41
（二）对展品设计的批评42
（三）威廉·莫里斯的设计思想42
三、不断创新的世博会设计43
（一）一切始于世博会43
（二）世博会对创新设计的推动48
（三）世博会中的创新设计案例51
（四）上海世博会中的设计55
本章参考文献61
第四章创意产业与会展创意设计62
一、创意产业的兴起62
（一）创意产业理论溯源62
（二）英国创意产业的发展64
（三）创意产业在我国的发展65
二、 “新的可能”——创意设计67
（一）全球的设计创意服务67
（二）我国设计创意服务的发展68
（三）设计教育与创意设计的未来69
三、 “与众不同”——会展创意设计74
（一）会展设计的文化维度74
（二）会展创意设计的特点76
（三）会展创意设计的整合应用79
本章参考文献81
第五章会展主题创意设计83
一、世博会的主题化设计83
（一）主题演绎体系的深化83
（二） “一个世纪的进步”84
（三）展示活动的主题化设计85
二、展会主题设计的创意89
（一）展览艺术的装饰89
（二）会展设计的主题化90
（三）主题博物馆的创意设计92
三、艺术展会探索性主题设计96
（一）艺术展会繁荣背后的乱象96
（二）主题创意的无限可能97
（三）启示：信息·生态·智慧97
（四）面向未来的主题设计与探索98
（五）探索性展会主题设计心得99
本章参考文献101
第六章形形色色的展会设计103
一、从“间谍博物馆”谈起103
（一）吸人眼球的专题博物馆103
（二）展览设计的传统与创新105
（三）趣味性主题博物馆设计107
二、 “懒人”展会设计110
（一） “懒人”有理110
（二） “懒人”设计112
（三）形式各异的懒人展会设计113
三、 “秀”展示设计118
（一）时装秀设计118
（二）灯光秀设计123
（三）实景秀活动设计133
本章参考文献142
第七章城市会展品牌设计144
一、会展设计与城市形象144
（一）城市形象设计问题144
（二）会展品牌与城市形象146
（三）城市功能形象的会展设计体系149
二、会展场馆品牌设计155
（一）城市会展场馆155
（二）会展场馆的品牌化发展158
（三）会展场馆品牌创意设计案例160
三、品牌展会设计166
（一）品牌产品展览设计166
（二）品牌展览会设计171
（三）品牌会议设计176
（四）品牌节事活动设计182
本章参考文献186
第八章数字展示设计189
一、 “互联网+设计”189
（一）设计思维模式的变革189
（二）网络会展的发展190
（三）网上展览设计192
二、数字博物馆195
（一）博物馆网站与社交媒体195
（二）新媒体环境中的博物馆197
（三）技术与数字化的创举199
三、智慧展会设计201
（一）智慧会展的兴起201
（二）智慧博物馆设计205
（三）智慧展览设计案例评析208
本章参考文献211
第九章会展绿色设计214
一、绿色设计的兴起214
（一）绿色设计的哲学思辨214
（二）绿色环保标志215
（三）绿色设计的实践案例216
二、绿色展览空间217
（一）绿色材料的使用218
（二）手工打造的展览空间设计219
（三）模块化空间设计220
（四）便于搭建的空间设计221
三、绿色环保型展台222
（一）会展展具材料及应用原则222
（二）模块化展览用具的历史发展224
（三）绿色环保展台设计的标准227
本章参考文献228
第十章会展体验设计230
一、体验设计的理论发展230
（一） “体验”概念的由来230
（二）从“体验经济”到“体验设计”231
（三）设计中的设计232
二、展示空间与体验设计233
（一）展示互动体验设计的创意233
（二）展示互动体验设计的实施234
（三）展示互动体验的设计方式234
三、会展体验设计案例评析237
（一）比利时布鲁塞尔的索尼3D世界237
（二）斯图加特核子研究中心互动展览237
（三）荷兰House of Bols体验空间238
（四）刚果河——中非艺术展239
（五）用乐高建造的世界遗产展239
（六）伦敦太极拳展览240
（七）上海申源电力展示设计242
（八）阿斯塔纳世博会中国馆242
本章参考文献244
第十一章面向未来的会展创意设计245
一、可持续设计的发展245
（一）可持续设计的历史由来245
（二） “我们共同的未来”247
（三） “设计在人人设计的时代”250
二、展示设计中的可持续设计252
（一）可持续展示设计的内涵252
（二）交互式可持续展示设计254
（三）可持续展示设计案例257
三、设计未来与未来设计262
（一）关于“设计未来”262
（二）面向未来的设计264
（三） “大设计”268
本章参考文献269
参考文献272

展开全部

节选

**章古代会展活动接正文一、古代岩壁绘画〖1*2〗（一）人类的始祖人类是自然选择的产物。早在2 000万～500万年前，非洲东部、印度北部、欧洲等地就有森林古猿。距今1 400万～800万年前，印度等地有腊玛古猿。［1］据历史学家的研究，人类的祖先“原人”*早出现在400多万年前非洲东部和南部的热带草原上。非洲是一个拥有*多民族的大洲，民族超过200个。2010年5月13日，在上海世博会非洲联合馆埃塞俄比亚展区，人类的祖母——露西(Lucy)揭开了神秘的面纱。巨幅脸谱《非洲的微笑》（也叫《露西的微笑》）位于世博会非洲联合馆的入口处，很吸引眼球。人类共同的母亲“露西”厚厚的嘴唇特别醒目。环顾四周，海洋般深邃的蓝、原始森林里广袤的绿和太阳直射下沙漠的灿黄，三色颜料绘成的地板顷刻间带领观众返回古老的人类诞生地。 “露西”是1974年11月24日，由美国古人类学家在埃塞俄比亚的阿法尔凹发现的，据考证，距今已有320万年，她是年代*久且骨骼保存*完整的人类化石。上海世博会中展出的是“露西”骨骼化石的唯一复制品。露西开启了人类生生不息的繁衍进程，人类的足迹也从非洲大陆遍布世界各地。她是**个直立行走的人类，是我们人类共同的祖母。按照历史学家的分类，约18万年前，属于瑞兹—武姆间冰期和武姆冰期的**高潮。这个时期前后延续了大约14万年，“尼安德特人出现了，并产生了勒瓦洛斯文化和莫斯特文化”。［2］近年来，考古学家对从澳大利亚北部发现的石质工具的研究发现：人类早在17.6万年前就在该地区有活动。在希腊克里特岛，也有考古学家发现“人类在13万年前已经开始遨游海洋”。这些考古发现与研究，使得人类的“非洲起源”受到质疑，而全人类的发源地不是唯一的这一声音也逐渐强烈。尽管众说纷纭，但“可以肯定，早在4万年以前，人类，或者说智人（具有思维能力的人），终于出现了”。［3］随着考古学的发展，相信还会不断有新的发现公之于世。毫无疑问，人类出现以后，人类的历史也随即诞生了。由于研究条件所限，今天，我们所能了解到的历史，也只能依据考古学家的不断发现以及历史学家的研究。（二） *早的岩画研究发现，人类的展览活动*早可溯源到原始的洞窟壁画（也称岩画或崖画）。这种画遍布世界许多国家，延续时间大约从3万年前直到今天，是智慧天成的艺术，也是人类展览史上蔚为壮观的常年展、固定展。国外岩画的发现*早在17世纪20年代。据说，当时欧洲牧师阿尔弗逊对他在瑞典波哈斯浪省境内发现的岩画进行了考察与记录，这是目前已知的*早文献。据不完全统计，目前世界上约有70个国家、780个地区、数千个地点发现了岩画。已经记录下来的岩画图像约有2 000万个。 1879年，是世界展览史上值得纪念的一年。这一年，西班牙考古学者马塞利诺·德桑图奥拉带着他的小女儿玛丽亚发现了一个奇迹：阿尔塔米拉山洞，这里隐藏着一处旧石器时代晚期的古人绘画遗迹——堪称世界上*早的艺术宫殿，后称为“马格德林文化”。该山洞洞顶和洞壁刻有野牛、野马、野猪、赤鹿、山羊等动物形象，浓墨重彩，千姿百态（图11），这些壁画距今有两三万年的历史。这一发现将人类的会展历史大大推前了。图11阿尔塔米拉山洞壁画——野牛图（三）岩壁画的发展 1940年，考古学家又发现了法国的拉斯科洞窟壁画，其制作年代大约是公元前15 000年。这个洞窟有主洞、内洞、边洞以及联系洞的通道。在长约180米的洞壁和洞顶上，布满了红、黑、黄、白各色动物群像。数量*多的是马，其次是野牛，还有鹿、猛犸、猫、犀牛、山羊等，共100多只（图12）。图12法国拉斯科洞窟壁画《兽群》拉斯科洞窟壁画的形象大多用粗壮而老练的黑线勾画出轮廓，并以红、黑、褐色渲染形体起伏变化，气势雄壮，富有动感。这些画在山腹之中的内室里，自然光无法照射进去，要进入洞室需艰难地穿过低矮的通道，这也是壁画能得以长时间留存的原因之一。中国是世界上*早发现记录岩画的国家。早在5世纪，北魏地理学家郦道元在他的《水经注》中，对岩画的记载就多达20多处。从时间上来说，中国记录岩画的“绝对时间则比国外早约一千年，但真正重视或将古代岩画艺术列入科学艺术研究范畴则发生在较晚的近代时期。这在绝对时间上比国外又延缓了三百余年”。［4］目前，全国已在黑龙江、内蒙古、甘肃、宁夏、青海、西藏、四川、贵州、广西、云南、广东、台湾、香港、澳门、福建、江苏、安徽、山西、河南、浙江20个省（区）、80个以上县（旗）发现了岩画，遗址总数数百个，作品多达几十万幅。据碳14测定，我国*早的岩壁画产生于旧石器时代晚期和新石器时代初期，距今有1万～2万年。

作者简介

许传宏，上海工程技术大学会展系教授，会展专业教学团队带头人、硕士生导师；兼任中国会展经济研究会常务理事、会展教育委员会主任，上海市会展行业协会副会长，上海市会展行业协会专家咨询委员会成员，上海市重点课程、上海市精品课程主持人。曾获上海市教学成果奖一项，理论著作《会展策划》《会展服务管理》先后获中国会展经济研究会优秀著作奖、二等奖、上海市普通高校优秀教材奖等。已出版《会展策划》《会展服务管理》等多部著作。

本类五星书