长北漆艺笔记

漆艺史论
论“漂霞”在中国渐进历程和中华特色（2018）
中国现代漆画的历史进程及当下困境（2017）
古代漆器髹饰工艺的经典著作——论《髹饰录》（2016）
浅讲《髹饰录》（2016）
试论中华髹饰工艺与科技发明同步的轨迹（2015）
关于《髹饰录》抄本与初注者的讨论（2015）
《髹饰录》研究二三得——兼议《（髹饰录）图说》之未足（2014）
五代嵌螺钿漆经匣与北宋嵌螺钿漆经匣比较分析（2014）
情思奇瑰的战国荆楚漆器（2012）
汉代漆器的生命意象（2012）
明清琴书中髹饰工艺读解（2012）
清代匠作则例中髹饰工艺读解（2012）
20世纪中国漆器艺术（1997）
扬州汉墓出土漆器研究（1991）
概念混乱，漆艺专业术语亟待确定（1989）
绚丽多彩的中国古代漆画（1987）

漆艺评论
借古开新，守正创新——“湖北国际漆艺三年展”学术研讨会主题发言（2016）
以道驭技，轻松宁静一我看陈立德漆画（2016）
髹饰工艺何处去（2014）
世界女漆艺家作品宴飨展（2012）
不停地求索，不断地创新——“乔十光漆画艺术回顾展”（2010）
传统，现代，独创——全龙福漆画展（2010）
绿色漆艺——中国漆艺的守望（2008）
文化寻根——台湾手工业研究所漆艺传习引起的话题（1998）
两本《（髹饰录）解说》（1993）
福建漆画和漆画家（1992）
漫说中国漆艺的美学品格（1992）
中国现代漆艺的开创者沈福文教授（1990）
新兴的画种，时代的孕育——第七届全国美展壁、漆画述评（1989）
漆艺与室内艺术（1988）
时代的足音——首届江苏漆艺展巡礼（1988）
中国现代漆画的开拓者乔十光（1987）
兼收并蓄，百川汇一——首届中国漆画展印象（1986）

漆艺考察
又见平遥—平遥漆艺现状考察（2018）
缅甸漆器工艺考察（2017）
厦门蔡氏漆线雕工艺考察（2016）
韩国漆器工艺考察记行（2016）
台湾漆艺传承推广之我见——以“游漆园”为例（2015）
宁波骨木镶嵌髹饰工艺调查（2013）
“漆の里”轮岛考察记行（2012）
浦添美术馆与琉球古皇宫漆器藏品考察分析（2012）
琉球螺钿漆器工艺考察分析（2012）
越南柬埔寨漆器工艺考察（2012）
浙中非物质文化遗产考察（2011）
台湾漆艺现状考察（2010）
重访西南——西南漆器髹饰工艺现状调查（2010）
韩国漆艺考察（2009）
韩国古都舍收藏的中国古代漆器（2009）
从韩国亚洲漆研究所藏中国漆器看中韩文化交流（2009）
从中日漆艺的比较论中国漆器髹饰工艺的保护与发展（2008）
日本漆器之町考察记行（2008）
泰国漆艺考察（1997）

漆艺与我
华觉明《传统工艺研究的范本和标杆》（2014）
乔十光《用生命写出的鸿篇巨著》（2014）
徐子涵《（髹饰录与东亚漆艺）首发暨长北治学特色研讨会综述》（2014）
长北《不用扬鞭自奋蹄》（2014）
何振纪《建构以（髹饰录）为核心的东亚漆艺体系——读（髹饰录与东亚漆艺）》（2015）
石超《漆器研究与鉴定的指南——读长北新著（髹饰录与东亚漆艺）》（2016）
长北、刘帅《（髹饰录）研究访谈》（2017）
万辅彬《生当万里留鸿爪，更作鲲鹏越海山——张燕教授访谈录》（2017）
附：长北漆艺研究成果概览
后记