中国版画选

本书特色

★ 16开平装，尺寸：28.4*20.9CM，荣宝斋出版社出版

★ 著名学者郑振铎作序

★ 包罗题材广泛：包括宗教经典、文学、科技和美术画及插画

★ 这部版画选一方面说明中国版画的长期的历程，另一方面便介绍了中国版画的优良传统，作为新的版画作者们的观摩之资

内容简介

这部浩瀚的版画集，简要地汇集了从唐宋时期到清朝时期的古代版画的代表作品，一方面讲述了中国版画的长期发展历程，另一方面还介绍了中国版画的优良传统，本书可作为版画创作者和爱好者的观摩之资。

前言

北京荣宝斋逸刻了历代版画的代表作品一百六十七幅，类成两用出版，这是对于介绍中国古代版画的优良传统有用、有益的工作。中国的版画具有长久的和优良的传统。远在汉代的时候，就有刻在石版的半凸雕或线雕的画後，那些画像表现了历史人物和故事，也表现了当代的生活。到了唐代，就有木刻画出现。在公元八六八年雕印的《金刚经》的扉画，是今天所知道的有绝对年代可稽考的**幅版画。但在实际上，版画的出现的年代恐伯要比这个时期早得多。

它不完全是宗教的宣传画，也不完全是单帧的作为供奉之用的神像、佛像、菩萨像之类。在很早的时候，它就已成为科学书籍的插图。像在十二世纪初期刊印的《宣和博古图》《营造法式》和《大观本草》等，就都已具有丰富的版画的插图了。单帧的单纯地作为饰壁的年画式的《四美人图》之类，也产生得很早。

宋版《列女传》的出现，开始了文艺书里的插图的风气。以后，元明二代的小说、戏曲和故事书里的插图，就大为盛行了，甚至，如果有一部小说或戏曲而不附插图，却可算是例外的事。明代（公元一三六八—一六四四）乃是中国版画的貴金时代，附有插图的书筹*为多种多样。于小说、戏曲之外，唐诗有了插图本，诗余也有了插图本，甚至个人的创作，像《百咏图谱》也出现了。山经水志的插图像《东西天目山志》《武夷山志》《海内奇观》《天下名山胜概记》以及《西湖游览志》等，都是很精美的。百科全书式的《三才图会》乃以版刻的《绘图》为其主要的内容。作为画家们的学习的范本的画谱，从竹谱、梅诸开始，到《变门广牍》里所收的《画薮》七种和《图绘宗彝》等，包罗的题材是很广泛的。顾炳的《顾氏画谛》乃是一部附有丰富插图的中国绘画史，尤具特色。《程氏墨苑》《方氏墨谱》和《方瑞生墨海》三书，虽是墨范的标本，却成为版画的丰碑了。胡正言的《十竹斋画谱》和《笺谛》，创造了彩色版画的新型，影响很大。当然，在这个时期也产生了若干不健康的版画或者很粗率幼稚的作品，而可作为代表的却是更多的更好的插图。陈洪绶（老莲）起于明末，以绝代的才华，满腹的牢骚，为《九歡》，为《西厢》，为《水浒》，乃至为者千古人（博古页子），写作版画的底稿，光芒熠熠，足为这个黄金时代生色。更有萧云从，于作《楚辞图》（《九歌》和《天问》图）外，复绘《太平山水图画》一册，殆是集古来山水画作风的大成。人谱以来，版画渐见衰落。然朱圭犹鹰扬虎视于康熙一代，（公元一六六二—一七二二）其所作《耕织图》和《凌烟阁功臣图像》，乃是上乘的作品，而二巨册的《万寿盛典》的插图，虽为皇室的颂扬之作，却也点缀了不少民间的风俗市态。嘉道以来（公元一七九六年以后）上海和广州的版画作者们异军突起，问鼎手两京、苏杭一带的古老的画理，颇损起了一时版画的新潮。一九三三年鲁迅和我编辑的《北平笺谛》，并不是中国版画的一个结束，而是一个新的开始。荣宝斋这几年的成就是十分惊人的，既继承了古代的优良传统，而又不墨守成规，时时有新的发明，特别在绢面上的刷色，印刷到七八百次（像周防《簪花仕女图》的复制本），几有乱真之感。『推陈出新』的好例，于此足以说明之。这部相当浩瀚的版画集，也便是出于荣宝斋的工人们之手，有许多幅不仅逼肖原本，甚至超过了他们，它简要地集中了这一百六十七幅的古代版画的代表作品，一方面说明中国版画的长期的历程，另一方面便介绍了中国版画的优良传统，作为新的版画作者们的观摩之资。它们是经过相当仔细地谨镇地选择过的。奔其糟粕，取其精华，我相信它的编者是做到了的。

一九五八年六月七日郑振铎序于北京

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