芥川龙之介短篇小说选集(日汉对照)

走进芥川龙之介的文学世界 如果说日本近现代文学是繁星闪烁的夜空，芥川龙之 介文学无疑是其中一颗璀璨的巨星。作为大正时代重要的 小说家之一，芥川在其短暂的一生中，创作了大量的优秀 作品，涵盖小说、随笔、评论、游记、汉诗、和歌及俳句 等许多文学体裁。其中，小说占绝大多数，多达 148 篇， 在日本文学史上留下了浓墨重彩的一笔，在日本文坛具有 非常重要的地位和影响。为纪念芥川，日本每两年颁发一 次以他的名字命名的文学奖——芥川奖。 芥川 1892 年生于东京，本姓新原。1913 年进入东京 帝国大学（ 现在的东京大学 ）英文专业学习。从中小学时代 就酷爱文学的芥川在大学时代越发活跃，与久米正雄、菊 池宽等先后两次复刊《 新思潮 》，使文学新潮流进入文坛， 并先后发表短篇小说《 罗生门 》（ 1915 ）、《 鼻 》（ 1916 ）、《 手帕 》（ 1916 ）等文学作品。其中，《 鼻 》受到夏目漱石 的大加赞赏，帮助其叩开了进入文学殿堂的大门。 作为大正文学的代表性人物，芥川龙之介的文学作品 自成一体。芥川绝非浪得虚名，其作品大多立意独特，构思巧妙，情节新奇而又不无道理，语言精炼生动，不仅是了解日本文化和日式思维的好素材，也是学习地道日语表 达的绝佳素材。 其短篇小说从题材与语言特点来说，主要有以下两个 特点。 首先，前期主要取材于历史，后来转为现实题材。 芥川自幼汉文水平很高，酷爱中国文学作品，阅读 了大量的经典作品，如《 水浒传 》《 西厢记 》《 聊斋志异 》《 三国志 》等。超高的汉文修养加上酷爱历史，使得他对日 本古典驾轻就熟，典故信手拈来，为“我”所用也就不在话下。《 罗生门 》《 鼻 》《 密林中 》《 地狱变 》就是此类作品的 代表。通过这些作品，芥川借古讽今，针砭时弊，揭露人性。 作品虽离现在时间久远，但经久不衰、历久弥新，令人回 味无穷。其现实题材作品大多通过对平凡小事的挖掘，让读者 体味个中氛围与情绪，令人掩卷沉思。如《 斗车 》中，少年 让人对其遭遇捏一把汗的同时，不禁感同身受——谁年少 时没有这种孤独经历？谁中年后没有这种对孤独的感触？ 除《 斗车 》之外，《 橘 》《 手帕 》《 某傻子的一生 》《 齿轮 》《 河童 》等也是这种题材。虽然主题大多是灰色调，但也并 非没有亮色。《 橘 》的*后，外出做工的乡下小姑娘从火车 窗口抛出几个金黄色橘子，送给前来为自己送行的弟弟们， 赞颂了普通人之间的温情。 其次，从文章构造和语言特点来看，芥川的作品结构 巧妙，语句简洁冼练，小说篇幅虽短小，但立意独特而又 有新意，故芥川在日本素有“ 鬼才 ”之誉。 对文章结构的把握和对语言的运用，芥川可谓技艺高 超的艺术大师。如《 罗生门 》中对下人心理状态的描写，细 腻而真实，其心理转变之快令人咋舌而又不失自然，让人 痛感人性之复杂的同时，不禁深为震憾——原来善与恶并 非相反与绝对，而是相关与相对。《 鼻 》则通过对比，入木 三分地刻画了人的自尊与自卑、同情与伪善及利己主义者 的真实面目。文章*后，禅智内供的鼻子又恢复原样以后， 他才释然——这样一来，肯定就没有人嘲笑他了。寥寥几笔， 把受害者屈服于群体冷漠而不自知的形象刻画得栩栩如生， 跃然纸上，让人忍俊不禁，又为之扼腕叹息。《 密林中 》几 个人对同一案件各执一词的陈述，令人倍感扑朔迷离的同 时不由得加深了对人性的思考。不，或者说，它已经超越 了“ 善恶 ”的界定而达到一个更为深刻的层次——为了自我 保护，人人都会倾向于对客观现实进行利于自我的叙述。 小说*后也没有指出案情真相及谁是罪人，其精妙之处恰 在于此，令人拍案叫绝——没有罪人，但每个人都有罪。 作为高超的语言大师，芥川的作品在巧妙的构思下， 娓娓道来，让人如沐春风，爱不释卷。比如，《 罗生门 》 中，“ 明天就在眼前，无论如何必须想办法对付过去。也 就是说，要在无路可走中想办法找出一条路来。”不仅语言 非常精炼生动，而且富含哲理，让人深思、共鸣，含意隽永。 捧一杯清茗，品味娓娓道来的故事，深刻地认识和反 思人性，体会其构思之巧妙，语言之生动，实在是营养丰 富的文学大餐。 了解日本文学和日本文化，芥川的作品不可或缺。巨 星已逝，但其文学世界却永远熠熠生辉。 郭 丽