成衣设计

**章　成衣概述／ 001

**节　成衣的相关概念／ 001

第二节　成衣的起源／ 004

一、成衣的出现／ 004

二、成衣发展的转折期／ 006

三、我国成衣业发展现状／ 007

第三节　成衣的属性／ 009

一、成衣的社会属性／ 009

二、成衣的经济属性／ 010

三、成衣的文化属性／ 012

四、成衣的精神属性／ 013

第四节　成衣的分类／ 014

一、按场合分类／ 014

二、按性别分类／ 016

三、按年龄层次分类／ 018

四、按消费层次分类／ 018

五、按材料分类／ 020

第五节　成衣流行分析／ 020

一、成衣流行的特征／ 021

二、世界高端成衣品牌分布／ 022

三、成衣流行传播媒介／ 024

四、成衣流行趋势解析／ 026

第二章　成衣设计的基本法则／ 033

**节　成衣设计的时效性法则／ 033

一、流行元素的时效性／ 033

二、季节的时效性／ 036

三、心理需求的时效性／ 037

第二节　成衣设计的经济性法则／ 038

一、成本的要求 ／ 038

二、社会购买力考量／ 038

三、消费群层次定位／ 041

第三节　成衣设计的市场需求法则／ 041

一、号型需求／ 041

二、层次需求／ 042

三、利润需求／ 043

四、心理需求／ 044

第四节　批量生产属性的设计原则／ 046

一、批量生产对成衣设计的要求／ 046

二、满足制作设备需求的设计／ 047

第三章　成衣设计的灵感与手法／ 048

**节　成衣设计要点分析／ 048

一、销售数据分析／ 048

二、服装心理分析／ 052

第二节　成衣设计市场调研／ 058

一、调研内容／ 058

二、调研时间分配／ 060

三、调研方法／ 060

四、调研总结／ 061

第三节　成衣设计借鉴／ 062

一、网络、博客与社交媒体网站／ 062

二、图书馆、杂志与微信公众号／ 063

三、博物馆与艺术画廊／ 064

四、自然风景／ 065

五、民族文化与街头文化／ 066

六、影视作品／ 067

七、旅行／ 067

第四节　成衣设计创作方法／ 068

一、观察比较法／ 068

二、极限法／ 068

三、逆向思维法／ 068

四、元素重组法／ 069

五、限定法／ 074

六、相关联系法／ 074

第五节　综合就是创造／ 074

一、仿生造型设计／ 074

二、向大师学习／ 079

三、横向综合／ 079

四、纵向继承／ 081

第四章　成衣设计定位／ 082

**节　成衣层次设计定位／ 082

一、受众人群定位／ 082

二、产品定位／ 083

三、价格定位／ 083

四、地域性设计定位／ 084

第二节　成衣风格设计定位／ 085

一、民族与地域类／ 085

二、历史与时代类／ 092

三、艺术与文化思潮类／ 096

四、混搭风格／ 100

第三节　成衣文化设计定位／ 101

一、奢侈品成衣的文化定位／ 101

二、大众成衣的文化定位／ 102

第五章　成衣品牌分析／ 104

**节　阿玛尼品牌分析／ 104

一、品牌简介／ 104

二、品牌故事／ 105

三、产品风格定位与产品类别／ 106

第二节　例外品牌分析／ 108

一、品牌简介／ 108

二、品牌分析／ 109

三、全新卖场形象／ 110

四、品牌的名人效应／ 112

第三节　渔品牌品牌分析／ 112

一、品牌简介／ 112

二、品牌分析／ 112

三、品牌设计风格主题与灵感变化历程／113

第四节　真维斯品牌分析／ 116

一、品牌简介／ 116

二、品牌分析／ 116

三、营销宣传模式／ 118

第五节　海澜之家品牌分析／ 119

一、品牌简介／ 119

二、品牌分析／ 120

三、品牌独特的经营管理模式／ 121

第六节　金利来品牌分析／ 123

一、品牌简介／ 123

二、品牌分析 ／ 124

第六章　成衣设计展示点评／ 127

**节　成衣设计效果图点评／ 127

一、手绘成衣效果图／ 127

二、 电脑绘成衣效果图／ 129

第二节　成衣设计动态展示点评／ 132

一、民族类风格／ 132

二、历史类风格／ 135

三、艺术类风格／ 136

四、思潮类风格／ 138

第三节　成衣设计橱窗展示点评／ 141

一、国外品牌橱窗展示／ 141

二、国内品牌橱窗展示／ 147

参考文献／ 152