猫头鹰在黄昏起飞

写在前面——川上未映子 **章 优秀的鼓手不击打*关键的音 朗读会的回忆 “诉说”的变化 文件柜的存在 关于“人称” 出场人物，不羁的灵魂们 真正的现实性是超越现实的东西 让故事“潜入” 文章的节奏，取决于修改 村上春树令人惊讶的“坦率” 关于中上健次的回忆 “脑袋沸腾”的时候 追求惟独自己才能做的事 始于和书相遇的奇迹 将来，爵士乐酒吧…… 第二章 地下二层发生的事 书名和人称如何确定 觉得“恶”的形式变了 下到地下室的危险 因为那是我的洞穴风格 我不是艺术家类型 要想“无计划”地写小说…… 猫头鹰和作家的文件柜 引水员三十五六岁正好 信用交易，把时间拉向自己这边 地下一层的“闷闷不乐室”问题 “渥美清和寅次郎”可不好办 免色留下的谜 我的理念和那个无关 精神主义者同小说家的差异 但愿是积极的结尾 您本身因写作而有了变化吗？ 第三章 失眠之夜和胖邮差同样罕见 只要语句不断改变，就无需害怕 《挪威的森林》和虚幻脚本 真正追求的，可能不是男性吧 通过写作了解自己 不让读者入睡的两个秘诀 活法难教，写法也一样 文体是心灵之窗 拉手领去哪里的存在 女性是否过于承担性方面的职责 这样的女人，以前从未读过 触摸地下潜藏的自身影子的瞬间 第四章 即使没纸，人也不断讲述 日记留不下，记录数字 先适当跳过不写即可 好像开始了新的**人称世界 过去写的书老了，没办法重读 如同斯普林斯汀的自问 我不过负责产业链的生产罢了 死了会怎么样 语言是独自行走的东西 想比真正的炸牡蛎还更能刺激食欲 善的故事和远古洞穴相连 写在访谈后——村上春树