土星之命-艺术家性格和行为的文献史

001 序 言 ……约瑟夫·康纳斯 009 引 言 001 **章 导论：从手工艺人到艺术家 002 一 古代艺术家 009 二 中世纪的倒退和为自由的抗争 016 三 艺术家的新典范 019 第二章 艺术家和赞助人：一种变化关系的探讨 019 一 经济来源和职业活动 025 二 评估艺术品的新旧方式 028 三 宗教信仰和赞助的兴衰更替 037 四 商人阶层的赞助及艺术家的解放自立 040 五 艺术家和赞助人之间的互换关系 046 六 尤利乌斯二世和米开朗琪罗 048 七 艺术家的拖沓 051 第三章 艺术家的职业态度 051 一 艺术家的个性和文艺复兴的开端 053 二 流浪的手工艺人和工匠 056 三 罗马的魅力 065 四 对工作的痴迷 074 五 创造性的懒散 078 六 孤独中的创作 083 第四章 古怪的行为和高贵的举止 083 一 16世纪早期的佛罗伦萨怪人 089 二 米开朗琪罗“痛苦的思想和性情” 094 三 莱奥纳尔多的冷漠 098 四 身心的磨难 105 五 洁 癖 107 六 炼金术士和巫师 112 七 奇异的嗜好 115 八 16世纪对古怪艺术家的批评 118 九 艺术家的高贵形象 122 十 完美的绅士鲁本斯 125 第五章 天才，疯狂和忧郁 125 一 天才和疯子 130 二 忧郁气质 138 三 雨果·凡·德·古斯的病史 145 四 17世纪的忧郁症患者 161 五 梅塞施密特的精神失常吗？ 171 第六章 艺术家的自杀 171 一 一份统计调查报告 174 二 罗索·菲奥伦蒂诺 179 三 弗朗西斯科·巴萨诺 180 四 弗朗西斯科·博罗米尼 183 五 彼得罗·泰斯塔 185 六 马尔科·里奇 186 七 自杀的北方艺术家 192 八 结 论 195 第七章 独身，爱情和纵欲 195 一 独身主义者 199 二 多情的拉斐尔 203 三 放纵和宗教艺术 208 四 16、17世纪艺术家的放荡淫逸 212 五 阿戈斯蒂诺·塔西：勾引阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基的 爱情骗子 215 六 禁忌的、理想化的柏拉图式爱情 220 七 “难以启齿的罪恶” 229 八 道德品行和淫秽艺术 237 第八章 艺术家和法律 237 一 三宗艺术家的犯罪案件 240 二 文艺复兴时期犯罪的法律和心理层面 244 三 切利尼一生的激情和罪行 247 四 莱昂内·莱奥尼：一个成功的恶棍 251 五 “波希米亚人”卡拉瓦乔 255 六 好斗的艺术家 261 七 造假的伦理 263 八 克劳德·洛兰的《真理之书》 265 九 仿冒古代大师和文物修复的欺诈行为 268 十 艺术品的盗窃 273 第九章 吝啬鬼和挥霍者 273 一 吝啬鬼 279 二 汉斯·霍尔拜因是一个浪荡子吗？ 281 三 低地国家的挥霍方式 287 四 艺术家的宴乐 291 五 意大利人的骄奢淫逸 295 六 西班牙、德国和法国的挥霍者 299 第十章 学院派的野心和同行间的嫉妒 299 一 职业的自豪感 300 二 巴乔·班迪内利的自命不凡 303 三 佛罗伦萨和罗马的艺术学院 306 四 萨尔瓦托·罗萨的学院 307 五 头衔和荣誉 310 六 时尚的衣着和优雅的举止 311 七 奖章的背面 313 八 学院圈中的猜忌 317 九 多疑的大师 319 十 当地学校之间的竞争 324 十一 地区冲突 331 第十一章 贫富之间 331 一 文艺复兴时期艺术家的经济地位 333 二 安德烈亚·斯基亚沃内：一位被忽视的大师 334 三 贫困的职业艺术家 343 四 一些富裕的14、15世纪大师 344 五 丢勒在尼德兰之行的财务状况 347 六 提香的富有和精明算计 353 七 巴洛克时期的两位大贵人 361 八 鲁本斯和伦勃朗的鲜明对照 364 九 凡·代克和委拉斯克斯 364 十 名利之巅：乔舒亚·雷诺兹爵士 369 第十二章 个性，性格和作品 369 一 解开艺术家性格之谜的作品 372 二 朱塞佩·阿钦博尔托是一个“尚未封号”的超现实主义者吗？ 375 三 心理学家的类型学理论：隆布罗索和克雷奇默 377 四 精神分析的论证：艺术家的个性和作品之间的相互影响 384 五 是否存在一种艺术家的性格类型？ 387 注 释 413 致 谢 415 参考书目 433 图片目录 443 索 引