西方当代音乐创作研究-结构思维与当代走向

课题说明 绪论 西方当代音乐创作现状总述 上篇 西方当代音乐创作中的结构思维 **章 序列音乐结构思维 **节 序列结构思维的产生 第二节 十二音序列结构思维 第三节 整体序列结构思维 第二章 偶然音乐结构思维 **节 从偶然性因素到偶然音乐 第二节 布莱兹、施托克豪森的偶然结构思维 第三节 凯奇等人的偶然结构思维 第四节 泽纳基斯、鲁托斯拉夫斯基的偶然结构思维 第三章 电声音乐结构思维 **节 *初的电子音乐设想与实践 第二节 法国的“具体音乐”——对自然声音结构的重组 第三节 德国的“电子音乐”——创造想象的声音结构 第四节 电声音乐的新发展——综合的声音结构思维 第四章 音响音乐结构思维 **节 德彪西等人的前音响音乐 第二节 谢尔西的“单音音色”音响音乐 第三节 泽纳基斯的“音群”音响音乐 第四节 彭德雷茨基的“音块”音响音乐 第五节 利盖蒂的“微复调”音响音乐 第六节 拉亨曼的“乐器的”音响音乐 第五章 拼贴音乐结构思维 **节 从“引用”“借用”“仿作”到拼贴的产生 第二节 艾夫斯“自然主义式”的拼贴 第三节 齐默尔曼“球形时间理论”基础之上的拼贴 第四节 贝里奥的“荒诞性”拼贴 第五节 施尼特凯的“复风格”拼贴 第六章 简约音乐结构思维 **节 泰瑞·赖利的“即兴”简约 第二节 斯蒂夫·赖克的“相位”简约 第三节 利盖蒂的“炫技性”简约 第四节 帕特、戈雷茨基的“神圣”简约 下篇 西方当代音乐创作的主要发展倾向 第七章 德国当代音乐创作的主流倾向及其影响 **节 序列音乐 第二节 电子音乐 第三节 当代德国音乐的多元化发展 第四节 与德国当代音乐发展相关的音乐传播 第八章 “二战”后美国当代音乐创作的全面崛起 **节 20世纪上半叶的美国音乐 第二节 20世纪下半叶的美国音乐 第三节 美国当代作曲家个案分析 第九章 英国当代音乐创作中的“实验音乐” **节 20世纪上半叶 第二节 1945年之后 第三节 其他现象 第十章 法国当代音乐创作中的“频谱音乐” **节 频谱音乐的发展背景 第二节 频谱音乐的雏形与发展 第三节 回望与思考 第十一章 意大利在当代音乐创作上的衰落与复兴 **节 1945年以前的意大利音乐创作 第二节 1945年以后的意大利音乐创作 第三节 对意大利当代音乐创作的思考 第十二章 “波兰学派”及俄罗斯与东欧各国当代音乐发展 **节 苏联当代音乐创作概况 第二节 战后十年的波兰音乐 第三节 华沙之秋**现代音乐节 第四节 音响主义 第五节 转向多元融合 第六节 彭德雷茨基1962年之后的合唱音乐创作 结语 西方当代音乐创作的未来发展 参考文献 后记 作者简介 附录一：人名及作品索引 附录二：专用问汇及术语索引