- ISBN:9787104048992
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:16开
- 页数:224页
- 出版时间:2019-11-01
- 条形码:9787104048992 ; 978-7-104-04899-2
内容简介
《弦乐发展史及其演奏技巧研究》共分为八章,前四章主要阐述了弦乐的发展史,从巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期、20世纪这四个时间段作了较为详尽的介绍。后四章分别对小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴的演奏技巧作了简单概述,希望给予正在学习弦乐器或对弦乐器感兴趣的读者一定的参考和帮助。
目录
**节 巴洛克时期的音乐特点
第二节 巴洛克时期代表性国家的弦乐艺术
第三节 巴洛克时期欧洲其他国家的弦乐艺术
第四节 巴洛克时期的弦乐美学观点
第二章 古典主义时期弦乐的发展
**节 古典主义时期的音乐特点
第二节 古典主义时期代表性国家的弦乐艺术
第三节 古典主义时期欧洲其他国家的弦乐艺术
第四节 古典主义时期的弦乐美学观点
第三章 浪漫主义时期弦乐的发展
**节 浪漫主义时期的音乐特点
第二节 浪漫主义时期代表性国家的弦乐艺术
第三节 浪漫主义时期欧洲其他国家的弦乐艺术
第四节 浪漫主义时期的弦乐美学观点
第四章 20世纪的弦乐艺术
**节 20世纪的音乐特点
第二节 20世纪代表性国家的弦乐艺术
第三节 20世纪世界其他国家的弦乐艺术
第四节 20世纪的弦乐美学观点
第五章 小提琴结构及其演奏技巧
**节 小提琴结构简介和相关知识
第二节 小提琴左手演奏的基本技法
第三节 小提琴右手演奏的基本技法
第六章 中提琴结构及其演奏技巧
**节 中提琴结构简介和相关知识
第二节 中提琴左手演奏的基本技法
第三节 中提琴右手演奏的基本技法
第七章 大提琴结构及其演奏技巧
**节 大提琴结构简介和相关知识
第二节 大提琴左手演奏的基本技法
第三节 大提琴右手演奏的基本技法
第八章 低音提琴结构及其演奏技巧
**节 低音提琴结构简介和相关知识
第二节 低音提琴左手演奏的基本技法
第三节 低音提琴右手演奏的基本技法
参考文献
节选
《弦乐发展史及其演奏技巧研究》: 1814年,社会生活的滞闷,政治生活的暗淡,这些客观背景使得舒伯特处于创作勃发的关键时刻。舒伯特要求倾吐自己的内心情感,要求“自我表现”。这种要求一旦觉醒,舒伯特的创作天赋就在这样一种情况下大大地发展了起来。 浪漫主义的自由创作的强烈愿望,促使舒伯特结识了很多诗人、艺术家,他和他们成为朋友。舒伯特的一生,是在这些诗人和艺术家以及音乐家的朋友圈子中度过的。他曾经用过歌德的诗、雪莱的诗创作歌曲,他还结识了拜伦,可以这样说,当时几乎大多数的诗人所写的诗,都曾经经过他的手谱写成过歌曲。就这样,舒伯特成为世界上公认的歌王。 舒伯特的歌曲艺术有如此持久的影响,以至能够广泛传播到当时社会的各个阶层,这在音乐文化中是一个罕见的现象。这也是由于他歌曲创作的艺术性上,具有不可磨灭的成就。在这里,必须提到的有两点:首先是他的旋律罕见的易于“上口”,舒伯特的旋律是以人声为手段表达出来的歌唱的旋律,他的旋律一旦出现,就总是“如歌”。另外一个不容忽视的事实是,他运用了1770-1830年间维也纳乐派在交响音乐方面的*大成就——富于感染力的语言和交响性的艺术手段。这两点是舒伯特歌曲旋律的重要素质。 舒伯特在歌曲创作中的奇迹,在器乐作品中也同样有所反映。他的器乐作品具有旋律上无限地变幻和优雅,凄切感人的音乐素质。他的音乐总保持着一种直接向听众倾诉的性格,这是极为动人的。这种性格是由于舒伯特生活的特定的社会和时代,由于他本身所具备的诗歌文化方面的素养所形成的。那个时代的音乐已经发展到相当的高度。所有这些形成了这位音乐家的特征。因此,在弦乐艺术的发展上,我们要看到舒伯特的不可磨灭的贡献,是他给予了弦乐演奏以鲜明的歌唱的本质,同时伴以诗境的感染力。他的音乐总是在凄切地倾诉,内心描述反映了当时的时代和社会——深沉的痛苦,心灵在阴暗和无望中挣扎,给人以特殊的精神境界的感受。 关于对舒伯特的评价,人们认为他是女版的贝多芬,认为舒伯特更偏于古典主义,或者更偏于浪漫主义音乐家等各种争论。关于这些,贝多芬在自己晚年见到舒伯特的创作手稿的时候,曾经认为继承自己创作事业的就是这位年轻的舒伯特。舒伯特的音乐,虽然从形式上是一种向听众直接倾诉的性格,究其内容则在倾诉之中反映了当时的社会和时代的现实。他的音乐中流露着对当时现实社会的愤懑,和对那种黑暗统治所造成的人民惨痛生活的同情,这种思想倾向正是对当时那个特殊时代的描绘。所以,舒伯特所创作出的音乐是那一个时代受压迫者们的精神化身。至于说舒伯特的古典主义和浪漫主义倾向哪个更多些,如果从他的精神上来讲,浪漫主义的倾向更鲜明一些,但他所有的内容表达,都没有脱离开古典主义音乐艺术的创作传统。 舒伯特的重奏中也有表露着快乐心情的乐章,例如,八重奏的小步舞和a小调的终曲,但即使是在这样快乐的乐章,舒伯特特有的亲切、凄楚的痕迹依然存在。舒伯特在弦乐创作中写不出像海顿、贝多芬那种纯喜剧的音乐,这一点既是舒伯特的个性,也是当时那个时代所决定的。 C大调五重奏(D956)是舒伯特一生中*后一首作品,这首作品充满着宏伟的因素。它的**乐章有一段大提琴的二重奏,在慢乐章中可以听到迷人的配器手法,第三乐章有个哀歌般的中段。说到他的终曲,那奇妙的节奏变化非常引人人胜。在这个作品中,大、小调的丰富的转化,是舒伯特所特有的手法,这在**乐章就可以见到了。它明显地告诉我们,这是舒伯特在那波里乐派的不朽成果中所得来的。 ……
作者简介
殷翰,女,博士学位。河南师范大学校聘副教授,帕瓦罗蒂艺术中心指导教师,从事小、中提琴教学与演奏研究。2010年获河南省首届音乐“金钟奖”金奖,2013年获国家中西部人才公派访学资助。
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