伶人两千年

序 言 **章 伶人的起源与演化**节 先秦优伶第二节 汉代百戏第三节 《兰陵王》第四节 《踏摇娘》与梨园子弟第五节 喜欢戏曲的李隆基、李存勖第六节 猴戏第二章 伶人的剧场与剧本**节 瓦舍、勾栏第二节 杂剧来由与脚色行当的形成第三节 诸宫调与讲唱文学第四节 杂剧与讥讽、政争第五节 南戏代表剧本《张协状元》第六节 《赵贞女》与《琵琶记》第三章 元代伶人剧作的鼎盛**节 元杂剧的作者、剧本、题材第二节 为民众说话的关汉卿第三节 王实甫的《西厢记》第四节 马致远的《汉宫秋》第五节 纪君祥的《赵氏孤儿》第六节 爱情神话剧第七节 公案戏《陈州粜米》第八节 水浒戏第九节 首部戏曲论著《录鬼簿》第十节 元代后期杂剧作品第十一节 “荆、刘、拜、杀”第四章 明代伶人剧作的演变**节 明代戏曲形式变化第二节 明初杂剧的作家作品第三节 明初传奇作品第四节 声腔改良与魏良辅、梁辰鱼第五节 明代中后期剧坛之繁荣第六节 明代“三大传奇”第七节 徐渭的剧作与《南词叙录》第八节 汤显祖的“临川四梦”第九节 沈?Z的创作与“临川”“吴江”之争第十节 明末的戏曲评论第五章 清代伶人剧作的延续**节 李玉与苏州派戏曲家第二节 李渔的戏剧理论第三节 弋阳腔与昆山腔之争第四节 《长生殿》与《桃花扇》第五节 焦循与《花部农谭》第六节 王国维的《宋元戏曲史》第六章 伶人与京剧的兴起**节 四大徽班与京剧的形成第二节 老“三鼎甲”第三节 “同光十三绝”第四节 从民间到宫廷第五节 早期剧作家第六节 净行演员 第七节 南方名家第七章 伶人与京剧的兴盛 **节 谭鑫培与新“三鼎甲” 第二节 王瑶卿与旦行的崛起 第三节 民初三大贤 第四节 改良运动与时事新戏 第五节 四大名旦 第六节 老生名家第八章 京剧伶人的教育和戏曲理论**节 京剧科班第二节 京剧戏校第三节 京剧戏院第四节 京剧剧作家与剧评家第五节 京剧论著与期刊第九章 伶人与京剧的起伏**节 国统区京剧概况第二节 根据地京剧概况第三节 傲骨耐岁寒第四节 南林北李话关公第五节 南北猴戏流派异同第六节 南北武生名家第七节 四小名旦与旦行名家第八节 花脸与丑行名家第九节 小生与老旦名家第十节 剧作家第十章 伶人与京剧的再度兴衰**节 百花齐放的年代与创新第二节 现代戏一枝独秀第三节 近年来京剧的演变与发展概略第四节 新中国的京剧表演名家第五节 新中国的编剧家、导演及戏曲史家第十一章 伶人创造戏曲的种类与流布**节 京剧第二节 昆曲（昆剧）第三节 评剧第四节 河北梆子第五节 晋剧第六节 沪剧第七节 锡剧第八节 越剧第九节 绍剧第十节 黄梅戏第十一节 闽剧第十二节 赣剧第十三节 山东梆子第十四节 豫剧第十五节 汉剧第十六节 楚剧第十七节 湘剧第十八节 粤剧第十九节 桂剧第二十节 川剧第二十一节 黔剧第二十二节 滇剧第二十三节 秦腔