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中外室内乐名曲演奏基础入门

中外室内乐名曲演奏基础入门

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图文详情
  • ISBN:9787517082323
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:16开
  • 页数:112
  • 出版时间:2019-11-01
  • 条形码:9787517082323 ; 978-7-5170-8232-3

内容简介

  《中外室内乐名曲演奏基础入门》精选20多首中外室内乐名曲,其中既有《半个月亮爬上来》《花儿为什么这样红》等脍炙人口的中国音乐,也有《喀秋莎》《巴黎天空下流动的塞纳河水》等闻名遐迩的外国音乐;既有《永远的茉莉花》《洗衣歌》等“中国风”作品,也有《小提琴与钢琴奏鸣曲Op.12No.1》《小提琴与钢琴奏鸣曲K.376》等古典作品……  《中外室内乐名曲演奏基础入门》适合音乐爱好者阅读,尤其适合校园师生使用,并可作为相关专业学生及爱好者的基础入门教材。

目录


前言
《半个月亮爬上来》随想曲
《草原轻骑》
《春之律动》
《枫叶红了》
《马刀舞曲》
《摩托通信兵》
《手风琴波尔卡》
《洗衣歌》
《喀秋莎》
《鄂伦春民歌主题变奏曲》
《哈萨克草原》
《马背上的冬不拉》
《阿尼特拉舞曲》
《巴黎天空下流动的塞纳河水》
《惊蛰》
《冬不拉》
《春到帕米尔牧场》
《花儿为什么这样红》
《梨园随想——赋格》
《闲聊波尔卡》
《永远的茉莉花》
《中国风》
贝多芬《小提琴与钢琴奏鸣曲0p.12No.1》
德沃夏克《G大调小提琴与钢琴小奏鸣曲Op.100》
莫扎特《小提琴与钢琴奏鸣曲K.376》
舒伯特《D大调小提琴与钢琴奏鸣曲Op.137No.1》
欣德米特《小提琴与钢琴奏鸣曲0p.11No.1》
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节选

  《中外室内乐名曲演奏基础入门》:  《春之律动》是为手风琴乐队而创作的重奏作品,本曲由中央音乐学院姚恒璐教授创作于2005年,由五个手风琴声部组成,同时加入架子鼓与小军鼓等打击乐器作为配器,创作中引用了充满活力的主题动机,并在每个乐章中加以发展和充实。  本曲分为八个乐章,以情绪化的音乐表情加以分割,每个乐章都拥有作为主题的旋律结构与句法。  **乐章为欢快的引子,D大调,从**小节至第二十九小节,此段中分为两个部分,**部分为**至第五小节,是本曲的引子部分,第二部分为第六至第二十九小节,这一部分是**乐章中具有动感的主题部分。**部分的主旋律来源于前三小节,主旋律在**和第二小节由**、第二和第三声部齐奏完成。在第三小节时旋律由**声部完成,第二和第三声部展开的律动旋律以节奏型为主,在**至第三小节中第四和第五声部采用节奏型伴奏旋律,行至第四小节时第二、第三和第四声部依次加入了滑奏旋律,在听觉上充满着青春的正能量,第四小节第四拍中的**至第四声部在同一个和声中齐奏十六分音程至第五小节第二拍,引子部分的*后两拍采用反向旋律引出第二部分动感的旋律。第二部分中动感的主题由两种音型组合而成,这是一种概念化的主题旋律,每一次出现的旋律起伏都不尽相同但乐句结构拥有固定的模式。以第六小节为例,主题出现于第二声部中,两组由四个十六分音和十六分音与八分音的切分音结合而成,当这种形式的主题出现在第七小节的**和第二声部合奏时,两组十六分音与切分音的音符旋律发生了变化,但依旧保持着主题的结构。第三次在第十一小节,三个声部的合奏让主题的色彩变得浓重。第四次在第十三小节,由**声部独自演奏,其余四个声部围绕着主题旋律进行变奏,同时控制在统一的和声背景中。第五次在第十六与第十七小节,旋律在固定的模式中发生变奏,游走于**声部与第二、第三声部之间。第六次在第二十小节,由第二声部与第三声部齐奏。第二十二小节与第二十三小节是此段的过渡部分,旋律在两个声部间先后演奏,形成流动而不间断的旋律线条,打击乐吊钹的加人为行进的旋律储存了能量,并在第二十三小节交汇,主旋律也在这一小节的**声部和第三声部同时演奏,两者之间相差四度。第二十五至第二十九小节是**乐章的尾声部分,避开了主题旋律的模式,改用连奏而流动的旋律进行,声部之间相互传导与结合。在第二十九小节和弦的链接与保持中,**乐章宣告结束,结尾的渐弱处理为第二乐章的开始创造了新生的基础。  第二乐章较为流畅,E大调,包括第三十至第四十五小节。这部分分为两种旋律类型,**种是由十六分音符组成的流畅旋律,第二部分是由具有固定节奏模式的节奏型旋律。这两种旋律在开始部分同时出现,至第三十四小节,流畅的十六分音符旋律不规则地分布在**至第三十四小节中的**至第三声部,在同一小节中以不同的方向进行,上行旋律与下行旋律相结合。在第三十五至第三十七小节,三个声部齐奏构成第二种节奏型旋律,并且渐强,如同青春的号角。从第三十八小节开始进入本乐章的第二段,与前面行云流水的旋律相比,第二段增加了跳音与落起短句,在听觉上如同浪花在阳光下闪烁着金光。旋律从第三十八小节的弱音开始,经过五个小节后,在第四十三小节至第四十五小节,节奏式号角般的旋律再次出现,并在结尾处逐渐减弱,为第三乐章的mp(中弱)旋律做准备。  第三乐章为淳朴的民风,A大调,包括第四十六至第六十六小节。在本乐章中,随处可以听到美丽而短小的旋律,就像采风中无意听到的动心旋律,作者使它们相互交融,用和谐的和声作为基本框架,让短小的曲调有了归宿。打击乐器的少量加入给丰富的旋律加上了背景式的映衬,每个小节线内的旋律走向相同,这是来源于民间音乐的具有齐奏特点的创作基础。第四声部的节奏式旋律与打击乐声部遥相呼应,相互对话。音乐在第五十七小节改变了速度,在原有104的基础上改为88,此时的乐句也发生了本质的改变,具有流动效果的十六分音以上行和下行交替的方式呈现。第四和第五声部始终保持稳定的节奏型伴奏旋律,流动的旋律在第六十三小节结束。本乐章的*后三小节中,主旋律由第三声部单独完成,跑动的模进十六分音始终保持,其余的四个声部皆为节奏型伴奏,演奏中可采用结尾渐强的方式,并使用连奏及清楚的落起方式,让乐句在稳定的律动中前进。  ……

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