复象与镜像(当代剧场与影像创作的流动图景)

部分 复象：作为媒介的剧场
剧场性：剧场和它的激进抱负
——话剧《叶甫盖尼·奥涅金》和剧场性问题谈
从口述历史剧场到女性历史现场
——文慧的纪录影像剧场
主体剧场：穿越景观的风景
——杜丽娘的抒情主体建构
深邃的，是表面的皮肤
——评波兰导演陆帕的《英雄广场》
自我“他者化”与他者“自我化”
——关于《铸剑》与跨文化交流的问题
被淹没与被拯救的
——评汉诺赫·列文的《孩子梦》
女人是成为女人的僵局
——评图米纳斯导演的契诃夫《三姐妹》
要在角色里追求幸福
——评上海话剧艺术中心《伽利略》
通往现场之路：当下剧场活动的感知形式之变
第二部分 镜像：作为情境投射的影像
家国想象与新地理志的书写
——李安“父亲三部曲”谈
陌异性与无限接近的在场： “稻电影”影像志
她的残缺，就是她的
——2017年上海 电影节纪录片单元浅析
城邦异客塔洛：电影《塔洛》里的城邦政治学
牙齿里的文化生理学
——动画电影《大世界》谈
田野剧场与伦理边界
—— 影像艺术家高俊宏的创作
我们的痛感和钝感：当主体岌岌可危时
——与电影导演黄骥对谈
复象与镜像：影像剧场与剧场影像
第三部分 绥存空间
时间意识、诗化文体和写作的伦理
——评张真《银幕艳史》
写作作为一种时刻
——关于哈尔·福斯特《实在的回归》
向着他异性的无限敞开
——致“伟大的情人” 艺术家联展
是欲望的替代还是生产
——刘颖&席丹妮“原子偏移”
小馄饨与文学的真理
——评唐颖《上东城晚宴》
戏剧不是幻觉，它必须比生命 真实
——专访波兰导演陆帕
和解与断裂：剧场伦理谈
——陈嘉映、田壮壮、王音洁对谈
跋 一种存在，一道风景 胡志毅