《丝绸之路上的中西音乐交流》

概 述……………………………………………………………………… ００１ **章 草原文明与农耕文明的中介：丝绸之路 …………………… ００８ **节 聚焦点：丝绸之路文化空间的早期记载 …………………… ００９ 第二节 道路与路线 ………………………………………………… ０１６ 第三节 多样性 ……………………………………………………… ０１８ 第四节 活跃性 ……………………………………………………… ０１９ 第五节 混合关系 …………………………………………………… ０２１ 第六节 沙与丝绸 …………………………………………………… ０２２ 第七节 时间中的路 ………………………………………………… ０２３ 第二章 丝绸之路音乐 ………………………………………………… ０２７ **节 音乐文化 …………………………………………………… ０３０ 第二节 层次：历史性与时间 ………………………………………… ０３５ 第三节 梵音 ………………………………………………………… ０４１ 第四节 琴弓 ………………………………………………………… ０４６ 第五节 必要的复杂思考 …………………………………………… ０４９ 第六节 风格混合的乐器：大提琴、笙、手鼓及琵琶 ………………… ０５１ 第七节 有关琵琶的诗歌及叙事文学 ……………………………… ０５８ 第八节 礼乐与夷乐 ………………………………………………… ０６０ 第九节 琵琶的起源及演变发展：乐器学研究 ……………………… ０６２ 第十节 二胡 ………………………………………………………… ０６５ 第三章 旧气象，新气象 ……………………………………………… ０７０ **节 旧气象与新气象 …………………………………………… ０７１ 第二节 新气象和古道 ……………………………………………… ０７６ 第三节 反响 ………………………………………………………… ０７８ 第四章 丝绸之路音乐在当代中国的意义 …………………………… ０８０ **节 “陌路相逢” ………………………………………………… ０８０ 第二节 西域之旅 …………………………………………………… ０８１ 第三节 陌生的事物 ………………………………………………… ０８３ 第四节 中国音乐与“西方” ………………………………………… ０８６ 第五节 追本溯源：几点方法论的思考 ……………………………… ０８９ 第六节 “光晕”与二胡的吟唱 ……………………………………… ０９５ 第五章 西域及其他 …………………………………………………… ０９９ **节 贵霜帝国 …………………………………………………… １０４ 第二节 阿伊尔塔姆的石雕饰带：考古史与音乐史的文物发现 …… １１０ 第三节 双簧管、鲁特琴与竖琴：阿伊尔塔姆石雕饰带上的各种乐器 … １２２ 第四节 音色与技术问题 …………………………………………… １２８ 第六章 丝绸之路音乐与唐代宫廷音乐文化 ………………………… １３０ **节 接触地带：唐代音乐与感知文化空间的新方式 …………… １３４ 第二节 杂糅性：唐代音乐与丝绸之路文化空间的音乐传统 ……… １３６ 第三节 唐三彩骆驼载乐俑 ………………………………………… １４１ 第四节 唐代音乐掠影 ……………………………………………… １４５ 第五节 七部乐、九部乐及十部乐 …………………………………… １５１ 第六节 唐代乐队组合及使用的乐器 ……………………………… １５３ 第七节 龟兹 ………………………………………………………… １５６ 第八节 音乐的危险地位 …………………………………………… １５８ 第九节 记谱 ………………………………………………………… １５９ 参考文献…………………………………………………………………… １６１ 发现的旅游者（代跋） ………………………………………………… １６８