影像长河 从费穆到张艺谋 中国文人电影1905-2000

**章 无形的手与中国电影两大分野 _001 一、对传统文化的梳理 _004 二、戏人电影传统 _010 三、文人电影传统 _020 第二章 学者眼中的文人电影 _029 一、文学的电影 _033 二、文化的电影 _045 第三章 文人文化与文人电影 _051 一、文人，文人文化 _054 二、文人文化的基本特征 _060 三、文人电影的基本特征 _063 第四章 生命的感伤体验 _069 一、弱者悲歌 _073 二、生命情怀 _090 三、山水精神 _109 第五章 阴柔的审美形态 _115 一、阴柔主调 _119 二、平淡风格：自然朴实，简洁淡雅 _129 三、意境魅力：含蓄蕴藉，意蕴淳厚 _135 第六章 诗情叙事 _151 一、情节中心模式的突破 _156 二、心理情绪化的诗情 _169 三、“我”说 _184 四、过去时态 _196 第七章 画意镜语 _199 一、重在视觉表意的视听形态 _204 二、静态机位 _213 三、单镜头段落 _218 四、空间表意的开掘 _228 第八章 文人电影的未来 _245 一、中国电影的“这张脸” _248 二、文人电影一出生就“命苦” _249 三、电影的市场本性 _251 四、现实语境 _253 五、张艺谋的意义 _256 附录一 后现代电影研究笔记(1960s—1980s) _265 一、渐趋渐近的后现代潮头 _265 二、后现代主义的表述困境 _278 三、后现代电影批评不是臆想 _293 四、现代主义电影历史回眸 _301 五、重度能指：后现代电影制作路线 _323 六、本能震惊：后现代电影反文化内涵 _345 七、第五代导演与现代主义 _364 八、电影市场化之旅：后现代观察之一 _386 九、中心权威话语际遇：后现代观察之二 _395 附录二 本书概要 _411 附录三 文人电影、戏人电影对照表 _414 附录四 本书所涉文人导演及主要作品 _416 附录五 主要参考文献 _418 后 记 _422