中央戏剧学院系列教材.影视专业外国电影史

　　《外国电影史》：　　（一）印象派电影　　在法国，由于电影理论家们已经成功地鼓动起了特定的知识阶层公众对“第七艺术”的热情，因此，进入20年代，很快就组织起了一个以路易·德吕克为中心，有谢尔曼·杜拉克、马赛尔·莱皮埃、阿倍尔·冈斯和稍后的让·爱浦斯坦参加的电影流派，这一流派后来被归以“印象派”的名称。　　“印象派电影”这一提法首先出于法国电影史学家亨利·朗格卢瓦的倡议，主要原因一是由于这一流派深受以突发的、瞬间的和外在的方式来观察世界，以灯光、环境、运动和消散曲线为独特的形式因素的印象主义绘画的影响；二是为了区别于同时期的德国表现主义电影。其代表人物是法国电影理论家、编剧及导演路易·德吕克。德吕克一直提倡电影应该是一门具有独特规律的艺术，它应该和其它艺术，特别是文学和戏剧区别开来。在由他本人创办的杂志《电影》的首页，德吕克用大字印出来一句口号：“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影。”为了反对在电影中滥用的改编，德吕克要求专门为电影写作剧本，他自己在这方面做出了榜样。　　德吕克在《电影》杂志上鼓吹“纯电影”，并提出了“视觉交响乐”、“上镜头性”等电影创作新概念。他认为，艺术传递表达的是经验而非真实，所以.艺术家的个人观点以及“情绪而非故事”，应该成为电影的中心，并且应该将其阐释为“对心灵的诗化表达”。1918年，德吕克用“镜像”这个概念描述了电影画面与拍摄的客体之间的本质区别，德吕克认为，拍摄一个客体，通过拍摄者的眼睛为观众打开一个全新的视角，从而赋予被拍客体新的意义。　　在创作实践上，德吕克则团结了谢尔曼·杜拉克、马赛尔·莱皮埃、阿倍尔·冈斯等一批年轻导演，进行了多方面的探索实践。其中被德吕克称为是“印象派*典型的代表”的马赛尔·莱皮埃拍摄的《黄金国》（1921），阿倍尔·冈斯拍摄的《车轮》（1924），以及路易·德吕克编剧、谢尔曼·杜拉克导演的《西班牙的节日》，让·爱浦断坦导演的《忠实的心》等影片都是印象主义电影的代表作。在这些电影实践中，印象派的导演首次关注了画面本身，他们用变形镜制作镜头，通过滤色镜节选画面，还将整个画面分解成相似的单独画面，通过这些视觉技巧，导演们试图描述电影角色的印象：梦境、记忆、意识、思想等。他们还通过“主观摄影”来强调场景的主观性。印象派艺术家*大程度地强调了布景道具以及其它电影画面构成要素的重要性，他们鼓励非戏剧化的含蓄的表演风格，以及运用灯光效果表现空间的感觉，在一定程度上借用立体派艺术家和建筑家的作品风格等。　　1923年后，印象派导演受格里菲斯大胆的蒙太奇方法的影响，从画面和镜头焦距的束缚中解脱出来，尝试有节奏地剪接镜头，这些尝试都为后来先锋派电影的发展做出了极大的贡献。1924年，德吕克去世。印象派导演因此分化，一部分人走上了商业电影的道路，另一部分则掀起了与商业电影彻底对抗的先锋派运动。因此一般认为印象派电影是先锋派电影的前奏，或干脆认为它是先锋派电影运动的**阶段。法国著名电影史学家乔治·萨杜尔则认为受“象征派、恶果芭蕾舞、戈登·克雷和学院派绘画等‘*先进的’潮流熏陶的德吕克和他的朋友们，却和艺术上与文学上的先锋派运动很少有共同之处。这个运动开始于立体派和未来派，1920年后沿着达达主义和超现实主义的道路发展”。　　……