现代设计史·新版

**章 设计初成——现代设计概念的起始 **节 课程导入 第二节 现代设计史的划分方法 一、现代艺术与现代设计的关系 二、科学技术对现代设计的影响 三、审美观念的变化 第三节 设计与人类的关系 一、设计与生活的关系 二、设计与经济的关系 三、设计与消费的关系 第四节 现代设计史学习的体系化 第五节 单元小结 章测试 第二章 机械时代——工业革命与英国工艺美术运动 **节 课程导入 第二节 工业革命催生了现代设计 一、工业革命对设计的影响 二、工业革命是现代设计产生的物质条件 第三节 英国工艺美术运动 一、约翰·拉斯金与威廉·莫里斯 二、“水晶宫”博览会 三、其他著名设计师 第四节 单元小结 章测试 第三章 艺术新潮——西方新艺术运动 **节 课程导入 第二节 法国新艺术运动 第三节 欧洲各国新艺术运动浪潮 一、比利时 二、西班牙 三、英国 四、奥地利 五、德国 第四节 美国新艺术运动 第五节 单元小结 章测试 第四章 融合演进——西方装饰艺术运动 **节 课程导入 一、战争留下的唯一良性资产 二、艺术领域更加广泛地融合 三、商业性带来的新业态 第二节 装饰艺术运动的渊源 一、来自东方艺术的滋养 二、古埃及的神秘色彩 三、来自未来主义、立体主义、抽象派的影响 四、舞台设计 五、现代汽车设计 第三节 装饰艺术运动的风格特征 第四节 装饰艺术运动在法国 一、家具设计 二、陶瓷设计 三、玻璃设计 四、漆器设计 五、首饰设计 六、金属制品设计 七、平面设计 第五节 装饰艺术运动在美国 一、建筑设计 二、家具设计 三、陶瓷与金属雕塑设计 四、平面设计 第六节 装饰艺术运动在其他国家 一、意大利 二、斯堪的纳维亚 三、其他国家 第七节 单元小结 章测试 第五章 全面探索——现代主义设计运动 **节 课程导入 第二节 德意志制造联盟 一、德国工业设计的兴起 二、德意志制造联盟的本质特征和服务目的 三、彼德·贝伦斯与联合通用电气 第三节 荷兰风格派 一、风格派宣言及其特征 二、风格派大师 第四节 俄罗斯构成主义 一、构成主义的定义 二、构成主义大师 第五节 现代主义设计在欧洲其他国家 一、法国 二、英国 三、斯堪的纳维亚 第六节 单元小结 章测试 第六章 关键范式——包豪斯 **节 课程导入 第二节 包豪斯的创立 一、包豪斯成立之初的困难 二、沃尔特·格罗庇乌斯 三、包豪斯宣言 第三节 包豪斯的三个发展阶段 一、**阶段——魏玛 二、第二阶段——德绍 三、第三阶段——柏林 第四节 包豪斯设计的原则与大师 一、包豪斯设计的原则 二、就职于包豪斯的艺术大师 三、教育成就 第五节 包豪斯的设计成就 第六节 包豪斯的历史作用及影响 第七节 单元小结 章测试 第七章 迅猛发展—一美国现代设计的兴起 **节 课程导入 第二节 流线型设计 第三节 工业设计与福特制 第四节 有计划的淘汰制 第五节 新材料与新工艺在家具上的应用 第六节 职业设计师的发展 一、职业设计师协会一 二、国际影响力的设计师 三、美国的设计教育 第七节 单元小结 章测试 第八章 战后恢复——重启现代主义设计 **节 课程导入 第二节 德国20世纪50年代的工业没计 一、乌尔姆没计学院 二、乌尔姆博朗模式 第三节 意大利现代设计的发展 一、20世纪50年代的意大利风格 二、家具及其他领域设计 第四节 战后日本设计的发展 一、美国占领下的经济复苏及现代设计萌芽 二、日本政府对设计组织的鼓励和帮助 一、战后初期日本工业设计的发展 第五节 战后英国现代设计的发展 一、转变与超越 二、表现与成就 第六节 北欧国家现代设计的发展 一、共同的风格，共同的责任 二、北欧主要国家的现代设计 第七节 单元小结 章测试 第九章 全方变革——20世纪中期现代主义设计 **节 课程导入 第二节 英国“波普”文化 一、波普艺术 二、波普设计 **节 意大利“有机设计” 第四节 树立国际地位的日本设汁 第五节 重新定义的美国设计 一、工业设计带来的社会反思 二、美国设计的新成就 第六节 多元化发展的德国没计 第七节 平衡发展的荷兰设计 第八节 斯堪的纳维亚国家的没计 一、芬兰 二、丹麦 三、瑞典 第九节 单元小结 章测试 第十章 崭新面貌——后现代主义设计 **节 课程导入 一、后现代主义设计的起源 二、后现代主义设计的界定 二、后现代主义设计的特征 第二节 后现代主义建筑发计 一、后现代丰义建筑的特征 二、后现代主义建筑大师及其作品 第三节 宽泛的后现代主义设计 一、影响后现代主义产品设计风格的根源 二、后现代主义产品没计风格的特征 三、意大利反主流设计运动和孟菲斯 四、后现代主义产品设计风格的发展 五、后现代主义风格对平面设计的影响 人、瑞士在早期后现代主义平面设计中的贡献 七、美国的“新浪潮”设计 八、美国旧金山平面设计 九、“里特罗”设计和乡土风格 第四节 单元小结 章测试 后记