易卜生戏剧诗学研究

绪论：易卜生戏剧诗学研究的意义与方法 一、易卜生戏剧诗学研究的三层含义 二、易卜生戏剧诗学研究的目的与意义 三、易卜生戏剧诗学研究的方法与思路 **章 易卜生戏剧诗学的原点与内核 **节 从易卜生处女作看其戏剧诗学的原点 一、《凯蒂琳》与易卜生的自审倾向 二、《凯蒂琳》与易卜生的复杂思维 第二节 从易剧整体看易卜生戏剧诗学的内核 一、易卜生三个时期剧作的主导精神 二、易卜生“自审诗学”的基本内涵 第二章 易卜生早期戏剧的悖反诗学 **节 《布朗德》中的“复调”与“悖反 一、布朗德的冷酷之爱与悖反之思 二、《布朗德》的悖反结构与复调特性 第二节 《培尔·金特》中的“自剖”与“悖反” 一、培尔的山妖之旅与剧作家的自我解剖 二、剧作家的奇特自审与全剧的内在张力 第三节 悖反诗学与易卜生早期戏剧的现代性 第三章 易卜生中期戏剧的回溯诗学 **节 《玩偶之家》中的“回溯”与精神透视 一、多视角回溯与娜拉内心世界的开显 二、第三者形象与作品感通力量的增强 三、“隐性艺术家”与剧中的精神透视 第二节 《群鬼》中的“回溯”与历史文化透视 一、**幕的“回溯”与阿尔文太太的“反省” 二、第二幕的“回溯”与社会深层真相的呈露 三、第三幕的“回溯”与全剧的历史文化透视 第三节 回溯诗学与易卜生中期戏剧的现代性 第四章 易卜生晚期戏剧的复象诗学 **节 易卜生晚期戏剧中的双重自审 一、易卜生晚期戏剧中的灵魂自审 二、易卜生晚期戏剧中的艺术自审 第二节 易卜生晚期戏剧的复象世界 一、《建筑师》中的两重意象世界 二、《博克曼》中的两重意象世界 第三节 双重自审与复象诗学的现代意义 一、双重自审与现代元戏剧的创造 二、复象诗学与现代新艺境的开拓 第五章 易卜生戏剧诗学的核心奥秘 **节 “自审”是易卜生创作现代剧的秘诀 一、“自审”是易卜生戏剧创作的首要秘诀 二、“自审”让易卜生成为“现代戏剧之父” 第二节 “自审”与易卜生戏剧的经典化奥秘 一、在自审中实现戏剧性、诗性与现代性的统 二、在自审中实现思、史、诗的统一 三、在自审中实现人性、魔性与神性的统一 第六章 易卜生营构戏剧诗境的主要手法 **节 易剧开端营构戏剧性情境的主要手法 一、切近拐点，布下阴云 二、阴阳交叉，强化张力 三、龙套开场，双管齐下 四、欲擒故纵，左右盘旋 第二节 易剧主体拓展戏剧性情境的主要手法 一、左冲右突屡受挫，逐步增强紧张感 二、山重水复疑无路，绝处逢生运帷幄 三、利用误会与对比，凸显双方心理差 四、通过深谈与交心，促发灵魂生新变 第三节 易剧整体融合戏情与诗境的主要技巧 一、淡化外部冲突聚焦灵魂运动 二、打破虚实界限营造灵奇之境 三、核心事件与舞台意象相融合 四、复合感通与故意留白相结合 第七章 易卜生戏剧理论的主要内涵 **节 易卜生的戏剧本质论 一、易卜生关于戏剧本质、戏剧概念的论述 二、戏剧是以现实形式呈现幻想内容的艺术 三、兼具诗意、戏剧性与剧场性才是真戏剧 第二节 易卜生的戏剧功能论 一、戏剧艺术具有激励、唤醒、启发等功能 二、戏剧艺术可以让人更清洁更健康更充实 三、戏剧有助于让人实现真正的自由与高贵 第三节 易卜生的戏剧创作论 一、总纲领：自审论、感通论与立人致美论 二、写什么：内在冲突、跨越边界与梦想生戏 三、如何写：由思转象、隐蔽象征与反向促进 第八章 易卜生戏剧诗学的当代意义 **节 易剧诗学对于当代话剧创作的启示意义 一、精神衍变：从迎合政教转向独立自审 二、本体翻转：从社会问题转向个人生命 三、形式革新：活用多种手法创造现代诗化戏剧 第二节 易剧诗学对于当代文化建设的启示意义 一、基于自审与感通，建构有本国特色文论话语 二、倡导自审型文艺，促进我国传统文化之转型 三、不断自审与自超，推进自我革命与精神进化 结语 附录 基于《易卜生全集》探索一种新的批评方法 一、从《易卜生全集》看易卜生的文艺思想 二、立足国学接续“易思”探索审美感通学批评 审美感通学批评：内涵、特质与旨趣 一、审美感通学批评的基本内涵 二、审美感通学批评的特质与旨趣 参考文献 后记