明清唱论文献中的腔词理论研究

总序
序
绪论
一、选题缘起与研究目的
（一）选题缘起
（二）研究目的
二、研究现状
（一）关于明清戏曲本体的探讨
（二）明清曲家及其腔词理论研究
（三）关于古代唱论中字、腔关系的论述
三、研究范围、思路与方法
（一）研究范围
（二）研究思路
（三）研究方法

**章 以腔词关系为重要理论范畴的唱论传统
**节 诗、歌关系与歌的性质
一、声不独运，必托于诗：诗与歌的关系
二、歌之为言，长言之也：歌的性质
第二节 音韵学对腔词理论的影响
一、汉语音韵的要素与特点
二、音韵学逐步作用于腔词理论的历程
第三节 元代以前的腔词关系历说

第二章 明清唱论中腔词理论的滥觞
**节 “隔离”南北曲，建立南曲理论系统
一、“隔离”南北曲及其目的
二、南曲理论系统的建立
第二节 融合南北曲，探索共性理论系统
一、融合南北曲的理论倾向
二、从“曲”到“唱”的共性理论探究

第三章 明代唱论中的腔词理论
**节 明代曲学文化氛围
一、文人曲家的贵族性与戏居4内容的教化性
二、曲家主体的交互性与戏剧艺术的规范性
三、文人曲家的流派化与曲学理论的系统化
第二节 从雅音到方言：戏曲语音标准的嬗变
一、雅音传统及其流变
二、雅音与方言的博弈与融合
第三节 以字音为核心的腔词机制
一、魏良辅论腔词机制
二、王骥德论腔词机制
三、沈宠绥论腔词机制

第四章 清代唱论中腔词理论重心的转移
**节 填词之设，专为登场：“场上之曲”的本体回归
一、清代曲学文化氛围
二、实：清代曲学基本观念
第二节 腔词关系的整体化趋势
一、作唱相谋，唱听相洽
二、“势”与“度
第三节 口法论：腔词理论的形态化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法论“的知识基础

第五章 明清唱论中腔词理论的美学探讨
**节 从声到形的明清唱论
一、从声到形的历时演变
二、从声到形的思想渊源
第二节 “人声至上”的终极表达及其根源
一、“人声至上”观念的演进
……
附录：明清唱论文献选录
参考文献