沦陷区戏曲研究

绪论
一 沦陷区的范围
二 城市生态与戏曲的成熟、发展

**章 日伪统治与沦陷城市的戏曲生态
**节 抗战初期沦陷城市戏曲的停演和恢复
一 沦陷城市戏曲的停演
二 日伪统治的确立与梨园市场的逐渐恢复
第二节 日伪对戏曲的控制
一 对剧本严格审查
二 对舞台演出的控制、弹压
三 组织伪戏曲研究会、伪戏曲协会
第三节 日伪对戏曲的利用
一 以戏曲作为庆祝和娱乐的手段
二 利用戏曲营造虚假繁荣
三 利用戏曲传播负面信息
第四节 日伪摧残、迫害戏曲艺人
一 镇压爱国艺人的抗敌活动
二 胁迫戏曲演员演出
三 敲诈、勒索戏曲艺人
四 调戏、凌辱戏曲坤伶
五 艺人沦为政治斗争的牺牲品

第二章 沦陷城市中梨园界的对敌斗争
**节 梨园界对敌斗争的各种形式
一 停止或拒绝演出，以示反抗
二 以戏曲表演为武器的对日斗争
第二节 梨园界对日斗争的价值及影响
一 教化民众、宣传抗日的有效工具
二 阻碍日伪当局对戏曲利用
三 提升了戏曲艺人的社会地位

第三章 沦陷城市中戏曲的生存境况
**节 京剧繁荣的延续及其表现
一 京剧艺人的成长
二 舞台技艺的提高
三 新编剧目的涌现
四 票友、票房的活动
第二节 越剧变革与新越剧的诞生
一 女子越剧的兴盛与早期文戏改良（孤岛时期）
二 “新越剧”改革与女子越剧的成熟
第三节 沪剧的繁荣与新面貌
一 市场火爆与演出场所的转移
二 沪剧的改革与现代化
第四节 评剧的兴盛与艺术传承
一 评剧演出阵地的变化
二 评剧艺术的进一步精进

第四章 沦陷城市中部分剧种发展的原因
**节 演出竞争与艺术合作
一 激烈竞争的促进
二 艺人合作的推动
第二节 戏曲教育的持续与发展
一 科班教育
二 戏曲学校
三 手把徒弟
第三节 传播途径的多元化
一 戏曲报刊、书籍
二 唱片的灌录和发行
三 电台的播送
四 戏曲电影的拍摄放映

结语
一 外部生态与两种文化侵略
二 内部生态与两种戏曲运作机制
附录一 “孤岛”时期上海越剧女班聘请编导创作情况一览（部分可考剧目）
附录二 全面沦陷时期上海越剧女班聘请编导创作情况一览（部分可考剧目）
附录三 沦陷城市主要戏曲报刊发行情况一览
附录四 沦陷城市主要戏曲书籍出版情况一览
主要参考文献