中国电影创作年鉴2018

《中国电影创作年鉴2018》：　　黄丹：现在的电视剧是三天拍一集，而我们当年是四集拍了三个月，完全是按电影的拍摄水准做的。那个剧的美术部门就仨人，一个美术老师，一个置景老师，我是道具，我们三个人把这个剧的景全部拿下来。因为拍得慢，不是“快餐”，所以这个过程培养了我对电影的热爱。　　冯戎：陆游有一句话说得好：“天下之事，闻者不如见者知之为详，见者不如居者知之为尽。”在剧组做的时间一长，您开始知道自己想做的事情是什么，明白自己擅长的工作是什么，慢慢也激发了您对于电影的热爱，然后找到您未来的定位。是不是这样呢？　　黄丹：的确如此。原来我也比较热爱电影，但我不知道自己的兴趣所在，将来的职业所在，也没有想那么远。生活中一个阴差阳错的安排，把我扔进一个剧组，在里面感同身受到这个行业的氛围，它慢慢唤醒了我对电影的热爱，我也慢慢有了一个清晰的认识，电影可能是我将来要从事的行业。　　冯戎：选择艺术类工作不是一个简单的事情，它也是一个较为奢侈的选择。热爱和兴趣是**，没有热爱和兴趣，就不会去投入。可光有热爱和兴趣也不够，得有更多的本事，才能够真正从事这个行业。　　黄丹：对。进入剧组的几年后，我从道具做到副美术。这时候开始明显感觉到自己不读书就会跟不上这个行业的发展了，我不想一辈子在剧组打杂，觉得自己要想真正地进入影视行业就必须要提高自己在这方面的知识储备。　　冯戎：于是您考学的愿望就被激发出来了？　　黄丹：是的，那个时候正好北京电影学院、中央戏剧学院在招考，“知之不若行之”嘛，于是我就报名了。　　冯戎：那是哪一年？　　黄丹：1985年。在这之前电影学院没有面向社会招过剧作本科班，只有进修班，我是“文革”后**届剧作本科班的学生。　　冯戎：从美工、道具跳到剧作，是一个跨度非常大的跳跃。虽然都是拿笔，但一个是画画，一个是写字，整个创作的形式和内容都很不一样。当时您为什么没有直接考电影美术？　　黄丹：如果在美术和文学两个专业中选择，我还是更喜欢文学，而且之前就看过很多电影剧本。当年有很多电影杂志，国产电影的剧本一般都会在杂志上刊发。我看一个电影，就会找它的剧本对照着读，自己琢磨从剧本到影像有哪些异同、哪些变化，为什么剧本这样写，但是拍出来又是那样处理？所以，也不能说对电影不了解，虽然没有刻意系统地学习过，但潜滋暗长地形成了一些对电影创作的基本认知。在考剧作的时候，我对剧作的理解也还算是到位，面试答题都算答得不错。　　冯戎：这也是您个人的一种独特学习经验。在某种程度上.经验其实比一切理论有价值得多。别人可能是为了考试，做些应试的准备，包括死记硬背，但您的知识储备，是出自于实践和兴趣，所以您得到的理解也与其他人完全不一样。　　黄丹：是的，这也影响了我以后的教学。后来我自己当老师，其实并不看重那些对电影知识掌握很多的考生，我觉得无所谓，知识在学校中可以学到，但你的生活阅历和经验是不能在学校中学到的，包括自身对专业的敏感、细腻、灵动、开放等，这些与生俱来的特质，我更看重的是这些。　　冯戎：前面您说读了很多剧本，我有一点好奇，就是您在读那些剧本的时候，有没有哪一种类型是您个人很偏好的？　　黄丹：这个问题很难讲。任何类型，任何题材，我都会有喜欢的元素在里面。特别是现在，从业这么多年了，反而不会对某一种题材有特别偏好，频率宽了。　　冯戎：类型是一个横向的维度，我们换一个维度，从纵向来说，在您心中会不会觉得有哪些剧本是不可逾越的高峰？　　黄丹：那当然会有了。我认为还是一些大师的经典剧作，像意大利的费里尼、美国的科波拉等等。但如果是教书的话，我觉得各种类型都要跟学生说一说，各种类型你都会要分析一下。对学生我一般不会说就喜欢哪一个导演，大家都要学习他。有些人可能就是喜欢这个导演所有的片子，但我不会，因为好马也会有失蹄的时候，有些好导演也会拍出质量欠佳的片子，这是很正常的。所以，我只针对作品，而不是某个人。　　冯戎：您刚才提到的导演，要么已经作古，要么过了创作的盛年。那么放眼当下的国际影坛，您有什么特别关注的导演吗？　　黄丹：我这两年比较喜欢日本导演是枝裕和，但去年他就有一部电影《第三度嫌疑人》拍的水平一般。这也很正常，任何导演都不可能把每个片子拍成经典，大师也有失手的时候。而所谓“失手”，其实未必是坏事，我经常把这种情况称之为“腾跃前的下蹲”，比如他后来拍的《小偷家族》便是极好的印证。我在个人创作或是日常教学中，经常会强调创作其实是一个未完结的持续过程，总有遗憾，却永留希望。创作者不应该被暂时的成功牵绊锁定。在一个被偏狭成功学浸染中的当下社会，我认为这也是格外需要对年轻学生们阐明的价值观。　　冯戎：的确是这样，一个大师不可能一辈子都在产出经典。人的创作是呈抛物线状态的，过了创作盛年，再出来的作品虽然还能维持在一定的水平线上，但肯定不如顶峰时期的作品。既然说到作品，我发现您创作的《我的1919》《西洋镜》《台湾往事》等几部作品的故事背景、地点，包括内容来说，其实是可以衔接在一起作为民国往事三部曲的连续性创作，您是刻意这样创作的吗？　　黄丹：也不是有意为之，都是命运的安排。这三个作品，实际都是命题之作，就是说题材不是我自己想的，是别人给我的任务。但是我对题材的处理，又是我自己有意为之的，我在命题的范围中，写出带有我独立主观思考的作品。　　冯戎：对于一个创作者来说，如果能够完全自由进行创作，其作品往往会是惊人的。命题作文，有时候真的是一种无可奈何。但是您在命题作文的大框架里，还是带人了您自己意志的内容，可以说是在命题之中的自由创作。　　……