影视传播概论

　　《影视传播概论》：　　1.电影的审美特性　　电影艺术作为整个艺术大家族中*活跃的艺术形式之一，它的审美特性不同于其他艺术门类。首先，先进科学技术的介入使电影对生活与自然的再现和表现更具有了真实感，自然和社会的各种声响都可以借助技术手段录制并传达出来，各种景物和形象的色彩也都可以通过彩色拷贝呈献在世人眼前。电、光、声音、色彩等一系列科技成果的运用，使电影显示了十分逼真的审美特性，这就能给观众一种亲近感，*快地缩短观众与电影艺术的距离。如印度电影《流浪者》中的拉兹，在他误人丽达家中时的脸部特写镜头，拉兹的脸充满整个银幕，就连那耳垂上的细汗毛都清晰可见，仿佛伸手便能摸到，真实可感。　　其次，电影艺术的审美特性还包括特有的制作手段——蒙太奇所显示出的美学价值。“蒙太奇”的法文原意是建筑术语中的“装配”、“构成”。电影借用蒙太奇作为一种特殊的语言、手段，一方面按照理解和想象去分切、组合画面，把逻辑、思想化为直感的视觉形象，另一方面又将各形象的片断、局部有机地组合起来，让一个个连续运动的视觉画面形成完整的视觉形象，渗透着丰富而深刻的社会内容，成为视与听、动与静、理性与感性的有机统一。　　比如，电影《漩涡里的歌》中有一组简洁而寓意深刻的蒙太奇设计：要表现江歌这个人，无论什么政治运动都少不了他，每次都挨整。视觉处理为这样一个镜头：一张出水的网，里边有一条蹦跳着的鱼。于是，画面的符号含义被具有一定生活经验的接受者所解读，那就是江歌的命运如同一条网中鱼，是逃不掉的。蒙太奇让人们了解了一个事实，并进而在画面的运动过程中形成对审美心理活动的刺激，它带人们去感受、体味、寻觅那组镜头所应该求知的“积”，从而进入与导演渴望的同步思考状态（当然这是瞬间完成的）。伴随着鱼在网中的挣扎，蒙太奇将人们的审美活动推向思维的高潮。在这里，蒙太奇制造了可见的思想，它理所当然地成为电影艺术的主要审美特性。　　2.电视的审美特性　　与电影艺术并称为“影视艺术”的电视艺术，一般是指电视剧艺术。电视剧艺术被称为继绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影之后的“第八艺术”，它渗透并融合着上述多种艺术的气质，同时由于它的传播手段、制作过程、载体的不同，它又显示出独特的性格。　　电视剧艺术审美特性主要表现在两方面。其一，电视剧艺术具有极强的表演性。就表演性而言，电视艺术酷似戏剧，只是戏剧在舞台上表演，观众在台下，审美主客体在同一时空中；而电视艺术要通过荧屏传播给观众，审美主客体间的时空关系又似电影了。电视艺术借助演员细腻的表演塑造艺术形象，完成故事叙述。演员的表演是至关重要的。原因在于，电视艺术的传播与观摩方式是通过电子扫描来还原信号，呈现的线形、影调、色彩、解像力、清晰度比电影差得多，特别是光影暗的镜头，更是模糊不清，这大大影响了人们对观赏图像的审美兴趣。在播放过程中，在遇到横向运动的主体和有高光亮点的画面时，还会出现影像的“拖尾”现象。因此，即便是看电视比较随便，也比看电影要累。美国哥伦比亚公司电视监制人季鳞说，电视是一种显微镜，并不是一种望远镜。所以电视剧艺术要扬长避短，在题材选择和设计中写那些生活中发生在现在、周围的事，贴近生活，表现人物的喜怒哀乐，在一种近乎交流的状态里为观众所接受。演员处在这样一种特殊的近距离接受范围，表演就自然上升为这种艺术样式的*重要手段。它对演员也提出了更高要求，演员的表演一定是逼真的、生活化的。好的演员为电视剧带来极好的收视率。比如，《豪门恩怨》作为电视连续剧可谓精品，它在西方曾为观众所青睐，多次呼吁延续剧情发展，使这个故事得以“节外生枝”，竟弄成了20集，还未*后满足观众，它在中国的播放也受到了好评。琼·柯林斯、林达·埃文斯等主要演员的表演给观众们留下了深刻的印象。　　……