中国电视剧艺术发展史

　　《中国电视剧艺术发展史》：　　在康洪雷的作品中烙着强烈的个人气质和艺术魅力，这与他的生长环境和社会处境有密切的关系。康洪雷，1962年生于内蒙古呼和浩特市。当时，家中有四个孩子，就他一个男孩，他有两个姐姐、一个妹妹。在康洪雷眼里，他有一个快乐自由的童年，这也是他能形成一种开放洒脱、坚忍不拔、敢于打破常规的性格个性的重要原因。他们家住的毛纺厂院子非常大，住着来自天南海北支援内蒙的人。大家来自不同的地方，每个家庭的故事都不一样，生活既杂乱又丰富有趣。康洪雷儿时的同学，有四川人、天津人、东北人，还有蒙古人。这使康洪雷的童年成为一个特别开阔，并且有更多信息量的年月。因为来自全国各地的同学带来了不同的文化与风俗气息，使康洪雷在童年增长了更多的见闻。同时，作为军人的父亲，对于康洪雷的性格塑造也有巨大的影响。父亲是19兵团的步兵，由于他是从战争年代走过来的人，经历过生生死死，在那种环境下，需要一个人迅速地判断和决定，这些对康洪雷的性格形成产生很大的影响。对于康洪雷日后导演生涯中的敢于打破常规、敢为人先的气质埋下了伏笔。对于康洪雷而言，作为家里唯一的男孩子的那种与生俱来的优越感，以及强悍父亲传承下来的那份硬汉的气质，让他成为了一介善于自我表达、精于人际沟通的传播“超人”，因而选择用人格化的人物塑造方式来讽喻社会。　　而康洪雷的导演生涯正如他导演的一出出戏，从《激情燃烧的岁月》中的石光荣、再到《士兵突击》中的许三多、《我的团长我的团》中的龙文章，这些人物身上或多或少的都有康洪雷自己的影子，或者说康洪雷执导的几乎每部戏都是他自己的故事。康洪雷常常说一句话：“愤怒出诗人——屈原；愤怒出文人——鲁迅。其实我的创作一直都在愤怒中进行。”在康洪雷的成长经历中，父亲的执拗和果敢对他的影响很大，使他具有敢为人先的勇气，打破常规，不断探索成为他思维的一个重要定势。而这种性格特点的人，在现实生活中往往是不被人理解或看好的异类。但正是如此，才有康洪雷在当话剧演员时的执著投入，为了转正在内蒙电视台抗战8年，其中4年没有工资的日子里，他仍然坚定地认为他所做的是“一件有意义的事”（许三多语）。面对别人的嘲笑与白眼，康洪雷养成了不管不顾的执拗，或是一种愤怒的状态：我就要活给别人看。于是，他选取的故事都是具有这样气质的人或事。　　《激情燃烧的岁月》、《青衣》、《民工》、《有泪尽情流》、《士兵突击》、《我的团长我的团》等作品无一例外的都是选择小人物的故事。而康洪雷创造的电视剧人物大多是具有鲜明个性和强悍人格的“超人”，他们也许出身平凡、可能资质平平、甚至是怀才不遇，但他们都有着不甘平凡的追求，并为了这个追求而执著地坚持着、努力着。“生活当中有很多人没有话语权，他们像鹅卵石一样，铺在*下层才使得我们有了坚实的路面。精英不代表大多数，很多人都安静地做着自己的工作一辈子默默无闻，但不代表他们内心没有一团火。”①无论是《激情燃烧的岁月》中的石光荣、《士兵突击》中的许三多，还是《我的团长我的团》中不务正业的“炮灰团”的团长龙文章，都是一批从草根到超人的叛逆性人物形象，这是康洪雷的一种艺术偏好，这也是他的一种心声。在康洪雷的作品中我们看到的是他内心的自我宣泄与自我爆发，用“戏如人生”来概括他的作品再准确不过，这也是康洪雷的一种另类的美学追求。　　同时，康洪雷是用个人化的人物塑造来表现自己的人生理想。他的作品如《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》、《我的团长我的团》等都具有很强烈的个人化的艺术特质，而在选择叙事视角时，他往往选择*能表达自我意识的镜头内的故事人物视角。《激情燃烧的岁月》整个故事都是以儿子石林的视角来翻阅父亲这本书，反映了自己从不懂父亲，误解父亲，到*后终于理解父亲的整个心理历程，而石林也从一个不懂事世的孩子成长为一名优秀的军人。故事接近尾声时，石林若有所思地说道：“其实父亲就是一本大书，年轻的儿女们有几个懂得父亲。只有等真正长大了以后，再翻开这一本书，才明白什么是父亲。我这是切身体验。”以一个普通士兵的视角来观照自己的父亲，这是整部作品的一个重要的艺术触角。《士兵突击》的艺术创作能取得如此成功，其中一个重要因素正是以许三多这样一个*底层的士兵的视角来触及军队的真实生活，通过一个小人物的眼睛来展现军人的群像，这有别于国内其他同类题材的电视剧作品。　　《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》、《我的团长我的团》这几部作品是康洪雷*有代表性，且具有一定影响力的作品，而这几部作品恰恰都是以一个故事人物的主观视角去切入故事，不同作品采用同类视角的这种艺术创作思维，正好是我们探寻康洪雷导演创作动机和艺术风格的一把钥匙。选择以故事中的主人公的视角来叙述故事，无疑对于故事人物的塑造起到事半功倍的作用。　　……