西方音乐史(第3版)

**章 古代音乐
**节 音乐的起源
第二节 早期文明社会的音乐
第三节 古希腊的音乐
一、古希腊的音乐理论
二、古希腊的乐器
三、古希腊的音乐思想
四、古希腊的悲剧艺术
第四节 古罗马的音乐

第二章 中世纪的音乐
**节 中世纪的音乐概况
第二节 格里哥利圣咏
第三节 教会调式
第四节 记谱法的演进
第五节 复音音乐的兴起
第六节 世俗音乐的发展
一、游吟诗人
二、恋歌诗人
三、名歌手
四、流浪艺人
第七节 14世纪的“新艺术”
第八节 中世纪的乐器

第三章 文艺复兴时期的音乐
**节 文艺复兴时期的音乐概况
第二节 勃艮第乐派
第三节 法国一佛莱芒乐派
第四节 罗马乐派
第五节 威尼斯乐派
第六节 宗教音乐的改革
第七节 世俗音乐的兴盛
一、世俗的声乐
二、乐器与器乐

第四章 巴洛克时期的音乐
**节 巴洛克音乐的特征
第二节 意大利的歌剧
第三节 法国的歌剧
第四节 英国的歌剧
第五节 德、奥的歌剧
第六节 清唱剧、受难曲和康塔塔
一、清唱剧（oratorio）
二、受难曲（passio）
三、康塔塔（cantata）
第七节 巴洛克时期的器乐
一、巴洛克时期的乐器
二、巴洛克时期的器乐
三、巴洛克时期的意大利作曲家
四、巴洛克时期德国与法国的作曲家
第八节 巴赫与亨德尔
一、巴赫
二、亨德尔

第五章 古典主义时期的音乐
**节 古典主义时期音乐概述
第二节 18世纪的歌剧
一、18世纪歌剧的状况
二、喜歌剧的兴起与繁荣
三、格鲁克和他的歌剧改革
第三节 古典主义时期的器乐
一、奏鸣曲与奏鸣曲式
二、协奏曲
三、交响曲
四、室内乐重奏
第四节 维也纳古典乐派的音乐
一、海顿
二、莫扎特
三、贝多芬

第六章 早期浪漫主义音乐
**节 早期浪漫主义音乐概况
第二节 德、奥浪漫主义音乐
一、威柏
二、舒伯特
三、门德尔松
四、舒曼
五、瓦格纳
六、勃拉姆斯
七、约翰·施特劳斯
第三节 法国音乐
一、柏辽兹
二、法国歌剧
第四节 意大利音乐
一、罗西尼
二、贝里尼
三、唐尼采蒂
四、威尔第

第七章 民族乐派的兴起和繁荣
**节 民族乐派概述
第二节 波兰民族乐派
一、肖邦
二、席曼诺夫斯基
第三节 匈牙利民族乐派
一、李斯特
二、巴托克
三、柯达伊
第四节 捷克斯洛伐克民族乐派
一、斯美塔那
二、德沃夏克
三、雅纳切克
第五节 挪威民族乐派
第六节 芬兰民族乐派
第七节 俄罗斯民族乐派
一、格林卡
二、达尔戈梅斯基
三、“强力集团”及其作曲家
四、柴可夫斯基
五、格拉祖诺夫
第八节 罗马尼亚民族乐派
第九节 西班牙民族乐派
一、阿尔贝尼斯
二、格拉那多斯
三、德·法利雅
第十节 法国民族乐派
一、圣-桑
二、弗朗克
三、福莱

第八章 晚期浪漫主义音乐
**节 晚期浪漫主义音乐概述
第二节 意大利真实主义歌剧
一、玛斯卡尼
二、莱昂卡瓦洛
三、普契尼
第三节 德国、奥地利的音乐
一、马勒
二、理查·施特劳斯
第四节 俄罗斯音乐
一、拉赫玛尼诺夫
二、斯克里亚宾

第九章 印象主义音乐
**节 印象主义音乐概述
第二节 德彪西的音乐
第三节 拉威尔的音乐

第十章 20世纪的现代音乐
**节 20世纪音乐概况
第二节 表现主义音乐
一、勋伯格
二、贝尔格
三、威伯恩
第三节 新古典主义音乐
一、斯特拉文斯基
二、兴德米特
三、法国“六人团”
第四节 1945年以后的现代音乐
一、总体序列音乐
二、电子音乐
三、偶然音乐
四、其他流派
第五节 俄罗斯的音乐
一、普罗科菲耶夫
二、肖斯塔科维奇
第六节 美国的音乐
一、科普兰
二、格什温
第七节 英国的音乐
一、沃恩·威廉斯
二、布里顿

结语：本书的撰写
参考文献