乍浦路

上海美专 张曦文 20 世纪初的中国，随着新文化运动不断发展，新一代青年接受了新式教育所带来的知识和观念，中国近现 代艺术自此启蒙。上海因其“远东**大城市”的特殊 地位，很自然地成为西方艺术在中国传播的中心。当时虹口之轴与卢湾之弧遥相呼应，共同孕育了海派文化中的美术教育。私立上海美专作为刘海粟创办的上海**所美术学校，在海派艺术的形成以及近现代高等美术教育史中的地位无可比拟，被誉为“新兴艺术的策源地”。 当代画家陈丹青在《退步集》中评价：“当年上海美专师 生两代的资质，其实蕴蓄牵连着民国沪上的教育水准及 人文余脉。” 美术教育不仅需要创办者的努力推动，亦仰赖政府的支持。民国政府层面主要以著名教育家蔡元培的贡 献*为突出。他在上海美专的教学实践中践行着自己的美育思想，强调了“美育”为国民教育的五项宗旨之一，并提出了更加全面的规划蓝图，将美育列入教育方针。即便如此，当时的社会观念还是“对艺术十二分看不起”b。面对着种种不利因素，上海美专的前身——上海图画美术院诞生了，创办者抱着“知其不可为而为之的态度，振作着坚强不屈的精神去做”a，但其创立之初的境遇，比预期中显得更为艰难。 1912年冬天，年仅 17 岁的刘海粟带领乌始光、汪亚尘、丁悚等年轻人将校址选定在上海美租界乍浦路 8号洋房。现如今早已无迹可寻，但是我们能从*早创办上海美专的合伙人之一——汪亚尘《四十自述》的描述中去追溯那日的光景：“我会见刘季芳那一天中午，始光请客，邀季芳和我三个人便到乍浦路日本人开的西洋料理店——宝亭——午餐。正在进餐，从窗门中望出去看见对过墙上有一张召租字条，那幢半中半西式的屋子又紧闭着，知道是出租，餐后打听房价不贵，就由始光去赁定那间屋子，试办学校的起点，也就在那个场所。”乍浦路当时属于美租界，相比起苏州河对岸英法租界的车水马龙，这里人迹稀疏。学校创立之初，教学条件也相当简陋，“半身石膏模型一具都无，惟赖北京路旧书摊中插图为范”，19 岁的徐悲鸿入学后不久就逃离该院 。学校基础尚未稳固，生源也少得可怜，首届招生正科和选科各一班共十人 e。刘海粟在多年后回忆那段时光，草创时的冷清仍历历在目：“当此创立时代，每年来学者至多十五六人，少只三四人，可谓冷清之极。” 为了求得生存和发展，半年后，学校迁至美租界爱而近路 6 号洋房。而这只是上海美专多次搬迁过程的开始，仅仅过了 3 个月，便迁移至北四川路横浜桥南全福里 7 号，1914 年 7 月又迁至海宁路 10 号三层楼洋房内。虽然当时留日归国画家多在虹口聚集，但英法租界内的“南区”明显更适合学校发展，因此校址移动的整体趋势步步向南。又过了半年，学校“由海宁路迁至上海西门外白云观左近”的江苏省教育会旁，校名也改为“上海图画美术学院”。跨过苏州河，进入英法租界之后，报名人气明显升温，原有校舍“势不能容”，遂又迁入了斜对过的南洋女子师范原址。6 年时间，8 次改换校址，*后上海图画美术学院终于 1917 年在白云观左近的新校址稳定下来，并于次年改名为“上海图画美术学校”。为使私立学校能够站稳脚跟，当时还了聘请蔡元培、梁启超、王一亭、黄炎培、沈恩孚等教育精英以及社会名流担任校董。此后学校开枝散叶，自 1919 年开始招收女生之后，还创办了上海女子美术学校。