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  • ISBN:9787562467908
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:16开
  • 页数:276
  • 出版时间:2021-08-01
  • 条形码:9787562467908 ; 978-7-5624-6790-8

内容简介

《影视传媒书系:外国电影史》针对影视专业学生和研究生的学习需要编写。作者长期从事影视专业教学工作,理论和实际经验丰富。《影视传媒书系:外国电影史》主要讲述了外国电影发展的历史,从电影的出现,再到其在各主要国家的发展,内容详细、史料扎实,将世界电影历史清晰而有脉络地呈现出来。该教材虽然是按照教材的体例编写,但也可作为电影爱好者了解电影发展历史的读物。

目录

编 欧洲电影(上)

章 法国电影

节 法国电影概述

第二节 法国电影思潮与流派

第三节 法国电影导演及作品(上)

第四节 法国电影导演及作品(中)

第五节 法国电影导演及作品(下)

第二章 意大利电影

节 意大利电影概述

第二节 意大利电影思潮与流派

第三节 意大利电影导演及作品(上)

第四节 意大利电影导演及作品(下)

第三章 英国电影

节 英国电影概述

第二节 英国电影思潮与流派

第三节 英国电影导演及作品



第二编 欧洲电影(下)

第四章 苏联及俄罗斯电影

节 苏联及俄罗斯电影概述

第二节 苏联和俄罗斯电影思潮与流派

第三节 苏联电影导演及作品(上)

第四节 苏联电影导演及作品(中)

第五节 俄罗斯电影导演及作品(下)

第五章 德国电影

节 德国电影概述

第二节 德国电影思潮与流派

第三节 德国电影导演及作品

第六章 西班牙、波兰、瑞典、丹麦电影

节 西班牙电影

第二节 波兰电影

第三节 瑞典电影

第四节 丹麦电影



第三编 美洲电影

第七章 美国电影

节 美国电影概述

第二节 美国电影思潮与流派

第三节 美国电影导演及作品(上)

第四节 美国电影导演及作品(中)

第五节 美国电影导演及作品(下)

第八章 美洲其他国家电影

节 加拿大电影

第二节 墨西哥电影

第三节 巴西电影

第四节 阿根廷电影

第五节 古巴电影

第六节 智利电影



第四编 亚洲及大洋洲电影

第九章 日本电影

节 日本电影概述

第二节 日本电影的思潮与流派

第三节 日本电影导演及作品

第十章 印度电影

节 印度电影概述

第二节 印度电影导演及作品

第十一章 韩国、伊朗电影

节 韩国电影

第二节 伊朗电影

第十二章 澳大利亚和新西兰电影

节 澳大利亚电影

第二节 新西兰电影

第十三章 越南、泰国及亚洲其他国家电影

节 越南电影

第二节 泰国电影

第三节 亚洲其他国家电影



参考文献

后记
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节选

  《外国电影史》:  (六)法国电影艺术的黄金时代  20世纪30年代是法国电影艺术的黄金时代,这一时期的法国电影人创造了不少电影史上的巨作。  20世纪30年代的法国,虽然表面平静,但实际上危机四伏。1929年的金融危机席卷法国,使经济刚刚有所起色的法国再次陷入经济衰退,失业人数剧增。法国金融体系既脆弱又紊乱,金融腐败丑闻引起了国民的不满,例如1933年的斯塔维斯基事件,甚至引起了政府更迭。法国周边的德国、西班牙等国的独裁政权的相继建立,使整个欧洲政治形势日益紧张。  20世纪30年代复杂的政治经济形势,使法国人更加关注现实,这为诗意现实主义电影的兴起奠定了现实基础。但是,这一时期,法国电影的头等大事是如何应对有声电影的产生。  1.有声电影与戏剧电影。  1929年1月30日,美国有声电影《爵士歌手》在法国放映,引起巨大轰动。法国电影很快作出反应,于同年10月22日推出了法国首部有声电影《王后的项链》。在从无声片到有声片的过渡阶段中,固定资产的更新使不少脆弱的电影制片公司和电影院以破产告终,演员队伍也需要从戏剧界引进新鲜血液。早期有声片艺术质量堪忧,音效操作员成为电影拍摄的主宰,影像风格几乎回到梅里爱时代。但是过渡阶段毕竟是短暂的,很快有声电影就成为法国电影的主流。这一阶段是具有戏剧背景的电影人的黄金时代。  马塞尔·帕尼奥尔(1895-1974)就是一位成功转型的戏剧家。他原是一位小学校长,20世纪20年代末成为法国著名的戏剧作家。由于他在戏剧界的成就,在有声片产生初期就立即被法国制片人看中。1931-1933年,他的3部巨作《马里乌斯》《芬妮》《托帕兹》被搬上了银幕,1936年他的剧本《塞萨尔》(《芬妮》的续集)也被拍成了电影。《马里乌斯》《芬妮》《塞萨尔》都是讲述马赛工人马里乌斯的故事,因此被称为“马赛三部曲”。影片充满了马赛风情,演员都用方言交谈,并将爱情、喜剧、情节剧融合在一起,深受观众喜爱。  2.诗意现实主义电影。  大萧条、电影产业固定资产更新、有声电影的出现,再加上来自美国和西欧电影(主要是德国电影)的竞争,使整个20世纪30年代的法国电影困难重重。但是,就在这一时期,法国电影形成了一种新风格,这就是诗意现实主义,这类电影很快为法国民族电影打开了新局面。  诗意现实主义产生的根本原因还是在经济上,大萧条使流入电影行业的资金越来越少,固定资产更新使不少大电影制片厂破产或濒临破产。这样,小额资本投入以独立制片的形式在法国电影界出现,这些独立制片或者即便不是独立制片的电影,为了节约成本,也不得不把电影故事引向当代法国。一方面,拍摄可以与好莱坞大片竞争的大制作越来越难;另一方面,法国银幕上充斥着美国类型电影,而本国的喜剧片、“戏剧片”、文学改编片以及异国和殖民冒险片虽然依旧可以瓜分一些票房,但是观众希望看到更加新颖、独特的片型。大萧条造成的社会现实让法国人普遍不满,除了在好莱坞电影中逃避现实之外,有时,法国观众也希望看一些现实主义的,*好是讽喻社会现实的作品。正好一批有独特个性的艺术家,抓住这个市场时机与观众需求,连续拍摄了一系列诗意现实主义电影。  诗意现实主义电影的总体特点是:在内容上关注法国现实,表现普通人的悲剧性命运;在手法上,利用明暗结合的照明,细腻地表现现实生活的场景,融合了自然主义和个人风格,摄取煽情的视觉形象,加上生活化的表演和诗意的对话,产生与众不同的抒情风格。法国诗意现实主义的代表人物有雷内·克莱尔、让·维果、马塞尔·卡尔内、杜威维尔、让·雷诺阿等。  (1)雷内·克莱尔。有声电影产生之初,不少默片导演都因无法适应新的技术条件而淡出法国影坛。而早年以制作先锋电影闻名的克莱尔却在20世纪30年代拍摄了4部优秀的诗意现实主义电影:《巴黎屋檐下》(1930年)、《百万法郎》(1931年)、《自由属于我们》(1932年)、《7月14日》(1932年)。  《巴黎屋檐下》关注法国的社会现实,克莱尔将重点放在两个伙伴的友情和感情纠葛上。在俄国布景设计师拉扎尔·梅尔孙的设计下,影片呈现出浓厚的巴黎郊区气氛。“带家具出租的旅馆房间,玩耍的儿童,坏脾气的看门人,窗沿上的花盆,街上闲逛的游人,小商店的老板,品行端正的小伙子和行为放荡的年轻人,以及在每个十字街头不断听到的手风琴伴奏的合唱歌声……”①克莱尔在影片中对电影声音作了不少尝试。影片在法国没有走红,但是在国际上却获得了成功。  《百万法郎》是一部音乐喜剧,讲述两位贫穷的艺术家突然中了彩票变成百万富翁的故事。影片充满了滑稽的人物形象和疯狂的追逐过程,影片*终以诗意现实主义电影中少见的大团圆方式结局。  《自由属于我们》讲述了两个越狱犯的故事。两个越狱犯一位成为工厂主,一位变成了这个工厂的工人。工厂主开发了一种新制作技术,让工人们像机器人一样工作。*后工厂主的身份被发现,两人又一起逃走了。在这部影片中,“克莱尔新的视觉呈现,以其亦遥远亦贴近的诗意感官刺激诱惑了全世界”。  ……

作者简介

袁智忠,笔名雨人,重庆梁平人。西南大学教授,博士,作家,电影学、传播学、艺术学硕士研究生导师。主要从事影视学等学科的教学和研究。西南大学天籁影视艺术学院副院长,西南大学影视传播与道德教育研究中心主任,重庆市应用写作学会会长,中国作家协会会员。在《电影艺术》《现代传播》《艺术百家》《高等教育研究》《美术观察》《当代文坛》《写作》等刊物发表学术论文60余篇,有多篇被人大复印资料全文转载。出版专著、教材《电影的读解》《影视艺术导论》《影视批评纲要》《影视传播概论》《影视鉴赏》《现代应用写作教程》《公务员常见应用文写作》等20余部。著有散文诗集《心碑》《骑马走向墓地》。主持《新世纪电影批评价值取向的伦理性研究》(广电总局2011年年度项目)《重庆本土革命历史题材电视剧研究》(重庆社科2011年度项目)《新时期影视创作的道德价值取向与影响研究》(教育部2008年度人文社科项目)《影视文化传播与重庆市社会主义新农村建设》(重庆社科2006年度重点项目)等课题多项。

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