温州曲艺史

温州曲艺通论
**章 温州曲艺的形成时间与条件
**节 温州曲艺的成因
第二节 温州早期曲艺
第三节 踏歌与撞歌
第四节 衬腔、帮合与和声
第五节 温州曲艺的民俗支撑
第六节 温州曲艺的文献记载
第二章 温州曲艺的语言
**节 温州曲艺的语言环境
第二节 温州话的声调特征
第三节 温州曲艺的语言形态
第四节 温州官话的应用
第五节 倚声度曲与依字行腔
第三章 温州曲艺的沦落与新生
**节 温州曲艺人的生存环境
第二节 温州历代对曲艺的查禁
第三节 曲目的传播与曲艺人的沦落
第四节 文人的觉醒与曲艺的新生
第五节 新时期的新气象
第四章 温州曲艺的定义与种类
**节 温州曲艺的定义
第二节 温州曲艺品种的甄别
第三节 温州曲艺的种类
第五章 温州曲艺音乐
**节 温州道情音乐
第二节 温州唱龙船音乐
第三节 温州弹词音乐
第四节 温州参龙音乐
第五节 永嘉花鼓音乐
第六节 苍南渔鼓音乐
第七节 平阳卖技音乐
第八节 泰顺钹子书音乐
第九节 温州时调音乐
第十节 温州对歌音乐
第十一节 畲族山歌调
温州鼓词
**章 温州鼓词的命名与起源
**节 温州鼓词的命名
第二节 温州鼓词的起源
第三节 温州鼓词的祖师爷
第四节 温州鼓词的市场概貌
第二章 词目的文本来源与结构
**节 江湖十八本
第二节 词目的移植与改编
第三节 温州鼓词的文人作品
第四节 温州鼓词的创作
第五节 词目的文本结构
第三章 鼓词名师及门派传承
**节 鼓词名师的艺术风采
第二节 温州鼓词的门派传承
第三节 瞽目与明目之争
第四章 温州鼓词的演唱与伴奏
**节 温州鼓词的演唱方式
第二节 温州鼓词的伴奏乐器
第三节 牛筋琴的制作
第五章 温州鼓词的唱腔与声韵
**节 鼓词唱腔的基本腔格
第二节 鼓词音乐调式之一：太平调
第三节 鼓词音乐调式之二：大调与弹词调
第四节 鼓词音乐的板式
第五节 温州鼓词的韵辙
第六章 陈靖姑信仰与温州鼓词
**节 陈靖姑故事的文献记载
第二节 陈靖姑信仰的宗教属性
第三节 陈靖姑故事的文艺作品
第四节 《南游传》的主要情节
第五节 《大香山》与《洛阳桥》
第六节 陈靖姑故事的异同比较
第七节 《南游传》的发展历程
第八节 演唱《南游传》的宗教仪式
温州莲花
**章 温州莲花的命名与历史溯源
**节 温州莲花历史溯源
第二节 温州莲花脱胎于道情
第二章 道情、莲花的传说
**节 道情筒的由来
第二节 温州莲花的祖师
第三节 道情莲花行话
第三章 追踪温州十大莲花
**节 温州十大莲花的不同版本
第二节 曲中之王《高机与吴三春》
第三节 十大莲花本事考略
第四章 温州莲花的音乐
**节 温州莲花的曲调
第二节 温州莲花的板式
第五章 温州莲花的创新与振兴
**节 死水微澜中的莲花三老
第二节 戴春兰使莲花绝处逢生
第三节 朱翠月与“降奶调”
第六章 温州莲花的现状与未来
**节 温州莲花的历史衔接
第二节 网络市场与非遗传承
第三节 曲艺前景不容乐观
附录
一、温州鼓词韵编（平声）
二、温州曲艺人物简传
三、温州曲艺曲目总汇
四、温州曲艺大事记