程十发书画要诀

家父曾作诗曰：“问我南宗抑北宗,东西南北古今同。法生自然归太朴,一笔倾成万墨空。” 每一位有成就的艺术家，都有叙述他的创作思维的理论体系,或多或少能说明他的艺术的来龙去脉。自古以来这样的脉络绵延不断，让后来者能承前启后。 一直以来，家父都很想有机会能清楚地阐述有关中国绘画创新方面必须有的三个条件。这三个条件是:民族性、时代性、独创性。他曾经在20世纪80年代中期受邀访问香港中文大学艺术系，和当时的金耀基院长谈起过这三个条件，并得到了金院长的首肯,所以后来在大礼堂和同学们见面交流时讲到过这三个条件。他当时与同学们谈到中国画离开了民族性，也就必然离开了生活；离开了时代，也就看不到国画的创新。因为当时准备不足，匆忙中来不及找到一个比较贴切的案例来向同学们阐释清楚，所以他心中一直存有些许遗憾。家父提出，中国画的民族性,除了表现其民族的生活和民族的历史演变外，还应该具有其民族性的表现技法。而它的表现充分体现在它的技法上，即笔墨。笔墨蕴藏着作者的民族性格、技巧和修养，其精、气、神三者的蕴藏和千变万化也由此而来。中国画的气韵生动是靠笔墨作主因的，绘画的传统就是要用笔、用墨。如何用好笔和墨，这个是要加以研究的。家父在进上海美术专科学校前后是学画山水画的，他是从临摹古人的名画开始去体会个中的奥妙的。从他仅留存于世的几件年轻时代所描绘的山水作品中，人们还是能够读出其传统的笔墨来，也看得出，他对此是下了很大功夫的。