大艺术家系列·葛饰北斋

亲爱的读者，很高兴您购买《葛饰北斋》。为了再现这位浮世绘大师真实的生活氛围和创作轨迹，我们希望本书能像纪录片一样，带领读者回到两百多年前的日本江户时代。 本书所描述的关于北斋的生活事迹，基本来自《葛饰北斋传》。《葛饰北斋传》被公认为研究北斋*基础的文献资料，是江户时代“浮世绘”的评论家饭岛虚心（1841—1901）在北斋逝世后四十多年，通过访问北斋的门生，合作的作家、学者和出版商等所得资料整合编辑而成，内容记载北斋的各种奇行怪癖，也是今天我们认识北斋形象的来源。 据《葛饰北斋传》所述，北斋不仅身材高大，耳垂 也长得厚大。北斋非常长寿，在平均寿命只有四十五岁的江户时代，他活到九十岁，超过了江户时代三分之一的人。长寿的生命让北斋有时间持续专研画技，他几乎涉及了浮世绘所有的题材，也就是手绘的“肉笔画”和木刻版印刷的“木刻版画”，尤其擅长“美人画”、名胜风景版画的“名所绘”、各类文学作品的插图等。据学者估计，北斋一生所画作品超过三万幅。 期间，好学的他积极结交当时各个领域的知识分子，积累除绘画外的多方面学识，不仅向寺庙僧人请教佛学，拜诗坛大家为师，还与负责天文、历书绘制的官员成为好友。据说，他为了了解人体构造，曾拜一位叫名仓弥次兵卫（生卒不祥）的接骨医生为师，学习接骨术，研究人体的筋骨构造。此外，他也结交过不少来日本的欧洲人。在北斋多产的绘画生涯里，他更换了至少三十个画号，每个画号代表他这一个时期画风的转变。其中不仅包括六个主要画号，还有“群马亭”“可候”“辰斋”“百琳”“画狂人”“雷斗”“不染居”“天狗堂热铁”“镜里庵梅年”“月痴老人”“是和斋”“三浦屋八右卫门”“鱼佛”“穿山甲”等。虽然浮世绘画师确有更改画号的习惯，但像北斋这样频繁更改画号的举动，在整个浮世绘历史上，可以说是绝无仅有的。这样的“改名癖”增加了艺术史学家判定北斋作品创作时间的难度，因为他许多手绘和印制的浮世绘并没有标明时间。但是，他每次更改画号都与其新的画风有关，因此他众多的画号至少提供了一种途径让后世理解他的浮世绘。