中国书法之美:第三卷:楷书

壹 《荐季直表》：幽深无际，古雅有余 / 1 《荐季直表》书法点画表现出了两大意义：一是成就了楷书的基本法度，后来的八法笔画，在此俱已出现，基本完成了隶、楷嬗递这一书法史上的大变革；二是无法至法，点画随心所欲出人意料，用笔正侧兼取神出鬼没，极变化之能事，使书写向着实用兼艺术的方向演变发展。 贰 《黄庭经》：怡怿虚无，舞鹤游天 / 21 字间距离的压缩与行间距离的加大，使其纵势更加显著。这种纵向取势的字形结构，从王羲之楷书开始定形，并逐渐成为中国书法楷书学习的典范样式。 叁 《洛神赋十三行》：小楷之宗，法书之冠 / 49 《十三行》楷书虽为真书，然势兼行草，纵逸变态，不以一笔一画为准。可以说，“小王”此帖是古代行楷之祖，其取势活泼，放意不逞恣野，连带又不失精细，是此书一大特点。 肆 《九成宫醴泉铭》：气宇融和，精神洒落 / 79 欧阳询是承继南北朝书风并将其合二为一的书家代表，他的书法实践和理论总结，开启了唐代“尚法”之风。也是从欧阳询开始，唐代进入了名臣、名家撰文书碑的时代。 伍 《孔子庙堂碑》：君子藏器，以虞为优 / 107 虞世南楷书的特点，概括地说就是遒美秀润，笔画凝练，笔势方圆互用，结构方整舒展，外形略长近方，外柔内刚，空灵自然，体现出了一股儒雅典丽、文质彬彬的君子之风。 陆 《雁塔圣教序》：婉媚遒逸，貌如婵娟 / 141 “初唐四家”中终足以标榜大唐强盛风采的，或云真正完成由隋向唐过渡并且确立大唐风格基调的巨擘，只有褚遂良一人。 柒 《颜勤礼碑》：刚正博大，字若人然 / 167 颜真卿在初唐楷书高峰后，又一次承古开新，集时代之大成，把书法艺术推向了一个历史峰巅。《颜勤礼碑》就是这一段辉煌历史变革盛典孕育出的一颗璀璨明珠。 捌 《玄秘塔碑》：清刚骨立，颖脱不群 / 193 从《玄秘塔碑》中我们可以看到柳公权的过人之处：善于集各家之长而养自家笔法，他学欧学颜，却与欧、颜不同。世传“颜筋柳骨”，柳公权就突出了与众不同的骨感。 玖 《胆巴碑》：上凌两宋，下视明清 / 215 在唐楷之后，只有赵孟遥接唐人，上凌两宋，下视明清，在楷书史上又树立起一座丰碑。《胆巴碑》为赵氏晚年楷书的代表作，姿态秀媚，舒张典雅，字字稳健，笔笔舒展，充分体现了赵体书法的无穷魅力，是学习赵体楷书的范本之一。 拾 《前后赤壁赋》：温纯典雅，自成一家 / 241 祝允明以奇崛胜，王宠以古拙胜，而文徵明则以温雅胜。文徵明既重法度又能自出新意，追求典雅，力去娇柔之姿，从而散发出清新秀逸之美。 拾壹 《郁氏书画记·石渠随笔》：圆浑沉厚，古劲隽逸 / 259 中国古典文艺崇尚自然，在书法中早就提出了呆板的“状如算子便不是书”的创作和欣赏标准。虽然何绍基小楷具有“矜严”的技术特征，但大小错落的组合方式又让我们体验到作者尽可能小心翼翼地消解了前者所产生的呆板等种种不利风险。 图版说明 / 287