读懂建筑 塑造世界建筑史的59个关键流派

前古典主义 尽管有相似之处，比如依靠有利的自然因素、出现食物供应过剩现象，早期文明往往彼此独立地出现，并发展出不同的特征。然而，古中东的文明如此接近，以至于它们从很早的时候就开始互相影响，*终被促成并受到希腊古典主义影响。 纪念碑性；保存；纪念；奴隶劳动；文明 在公元前3000年至公元前2000年，气候条件和来自古中东地区河流的充足水资源，为众多文明的发展提供了必要的稳定条件。其中*具影响力、持续时间*长的是埃及，在那里，尼罗河有规律的洪水使两边的沙漠变得肥沃。人类从很早的时候就在这里定居，他们的人工制品逐渐变得越来越复杂、精细，直到第三个千年开始，他们开始建造建筑，那些废墟被保存至今。*值得注意的遗迹是古墓和寺庙，它们反映了古埃及的神权政治基础。这些产物的演变也让我们洞察到国王和祭司之间权力平衡的变化。 金字塔是人们*熟悉的埃及遗迹，从公元前3000年早期的**个金字塔发展而来，在大约公元前2500年完工的吉萨大金字塔（GreatPyramidsofGiza）达到金字塔建造技术的顶峰。这些皇家陵墓象征着法老从凡人过渡到神的过程。公元前2000年之后，出现了一系列寺庙，比如卡纳克的阿蒙（Amon）神庙。阿蒙王朝在历代国王的统治下建立了数百年，它是特定信仰演变的纪念碑，而不是单个君主的纪念碑。从自然中衍生出装饰的柱子等特征又具有象征意义，预示着古典主义。然而，在19世纪的古埃及，丧葬纪念碑的主导地位导致了它与死亡的普遍联系。 在美索不达米亚也发现了类似时代文明的痕迹，两大主要河流底格里斯河和幼发拉底河及其各种支流滋养了无数从未被埃及统一或延续的小国家。许多建筑物是用晒过的砖建造的。然而，这些以庞大的体量和厚重的墙壁为标志的纪念性建筑，逐渐有了复杂的表面装饰，从公元前4世纪开始，就像在埃及一样，与希腊新兴文明的互动越来越多。 主要建筑 大金字塔，吉萨，约公元前2631—前2498年 左起：孟卡拉（Mykerinos）、卡夫拉（Chephren）和胡夫（Cheops）胡夫金字塔可以说是历史遗留下来的*著名、也是*大的遗迹，高达近150米。吉萨金字塔是皇家陵墓，其组织结构反映了埃及人对过渡到来世的信仰。它们以罗盘基点为方向，每个面是一个近等边三角形，布局反映了关键星座的排布特点。 伊什塔尔门（IshtarGate），巴比伦，美索不达米亚，公元前605—前563年 “人类将会惊奇地注视着”，尼布甲尼撒二世这样描述伊什塔尔门，这是他重建巴比伦城的一部分。釉面砖在这一厚重的砌体上提供了装饰图案，使人联想到伊什塔尔—埃及战争女神和放荡的性欲女神，以及她的神圣动物—狮子 其他建筑 埃及左塞尔金字塔（StepPyramidofZoser），公元前2778—前2723年；塞奈弗鲁的南北金字塔，达赫舒尔，公元前2723年；狮身人面像，吉萨，约公元前2600年；卡纳克的阿蒙神庙，公元前1530—前323年；卢克索神庙（TempleofLuxor），公元前1408—前1300年。 美索不达米亚乌尔大神塔（ZigguratandPrecinctofUr），重建于公元前2125年；阿舒尔、尼姆鲁德和霍萨巴德城市，公元前1250—前700年。 前古典主义；前哥伦布主义；印度主义；儒教主义；崇高主义 哥特式经院哲学；洛可可风格；新古典主义；理性主义 矫饰主义 到了16世纪中叶，恪守文艺复兴的准则显然不能时时奏效，针对一些特殊情况，有必要做出改变。矫饰主义是建筑师在形式和细节上转变并适应古典先例的方式，既是出于实用的原因，也是为了视觉效果。它重新定位了以景观效果和情感反应为导向的，简洁、理性和朴素的人文主义建筑。 米开朗琪罗（Michelangelo），巴尔达萨雷·佩鲁齐（BaldassarePeruzzi），米歇尔·桑米切利（MicheleSanmicheli），雅各布·圣索维诺（JacopoSansovino），朱利奥·罗马诺（GiulioRomano），安德烈亚·帕拉第奥（AndreaPalladio） 装饰；自由；幻象；创新的；细节的 当米开朗琪罗在1547年成为罗马圣彼得教堂（第42页图）的建筑师时，布拉曼特*初的设想已经由于许多未完成的返修工作而逐渐变得不再清晰。米开朗琪罗在布拉曼特的修缮计划中增加了第二个45度角的方形空间，创造了一个动态的构图，使他能够将零散的部分结合起来，并创造了足够大的墩柱来承载巨大的鼓座和穹顶。在鼓座中，他将长方形窗户的长边水平放置，而不是垂直放置，并加上了一个外壳和一个檐部，这是一种矫饰主义艺术家将两种构造组合交织在一起的手法。 人们可以从不同的方面来感受矫饰主义。朱利奥·罗马诺在他的杰作得特宫（PalazzodelTe）中使用了一系列与古典规则背道而驰的手法。在得特宫中，壁柱与粗面砌筑相结合，拱门与三角楣饰相结合，节奏交替变化。这个非凡的创意并未脱离古典传统的广义概念，它同时展示了文学和建筑的思想，并通过其宏伟的内部构造达到思想的高潮。其内部虽然没有使用任何建筑装饰物，却笼罩在一幅描绘巨人推翻古典秩序的画作中。同样，安德烈亚·帕拉第奥也扩大了古典传统，加入了在以前看来并不兼容协调的设计元素。 幻象也是巴尔达萨雷·佩鲁齐设计罗马马西莫宫的关键元素。面对场地不规则的问题，他为了给另外两座宫殿挤出一个双层宫殿空间，沿着街道线设计弯曲的立面。背后是通过装饰方案得到加强的一系列幻象，他开创了一个在一个多世纪后的巴洛克时期达到顶峰的设计原则。 主要建筑 巴西利卡，维琴察，意大利，安德烈亚·帕拉第奥，1546—1549年 帕拉第奥的**个公共建筑任务是在这个两层拱廊内，将一个现有的大厅融入进去。许多建筑物的规模是由现有的结构预先决定的，为了适应场地条件，帕拉第奥在他的设计中叠加了各种经典的手法（矫饰主义的精髓所在），以产生一种单一秩序不可能实现的灵活性。 其他建筑 意大利老楞佐图书馆（BibliotecaLaurentiana），佛罗伦萨，米开朗琪罗，1524年；国会大厦，罗马，米开朗琪罗，1546年；得特宫，曼托瓦，朱利奥·罗马诺，1525—1535年；自己的房子，曼托瓦，朱利奥·罗马诺，1544年；马西莫宫（PalazzoMassimo），罗马，巴尔达萨雷·佩鲁齐，1532—1536年；圣马可图书馆（BibliotecaSanMarco），威尼斯，雅各布·圣索维诺，1536—1553年；蒂恩宫（PalazzoThiene），维琴察，安德烈亚·帕拉第奥，1542年；基耶里凯蒂宫（PalazzoChiericati），维琴察，安德烈亚·帕拉第奥，1549年；圣乔治马乔雷教堂（SanGiorgioMaggiore），威尼斯，安德烈亚·帕拉第奥，1566年；救主堂（IlRedentore），威尼斯，安德烈亚·帕拉第奥，1576年 巴洛克风格；洛可可风格；罗马古典主义；发明主义 希腊化的古典主义；理想主义；理性主义