观复猫:中国古画有玄机(第二辑)

序 言/马未都 中国画在概念中先是一幅山水画，远山近水层峦叠嶂，丈山尺树寸马豆人，似有一番规则；后是一幅花鸟画，翎毛走兽花草鱼虫，残花败柳红树春枝，尽在笔墨之中；*后才是人物画，士子仙人僧侣俗众，虽出现较山水花鸟早，但其数量远逊于二者，并于后世逐渐式微。 这是一个极为奇怪的文化现象，究其原因，可能是因为人物画肩负的社会责任较重。古时朝代更迭频繁，风云变幻之际，人物画较山水花鸟创作意图明确，会招致不必要的麻烦，故历代文人开始寄情于山水，娱乐于花鸟，山水花鸟画渐渐成为中国画的主流，自娱自乐，讲究气韵笔墨，忽略社会意图，构成蔚为大观的艺术画卷。 而人物画则由早期的劝善戒恶的故事，渐渐注重人物思想情感的表达，尤其魏晋之后，人物画一度贴近玄学，进入宗教，将思想解放，把控人物的脉搏。到了隋唐五代两宋，中国人物画忠实地记录这一阶段历史的流变，留下了具有现实意义的不同而生动的历史画面。进入明清之后，人物画写真写实多了起来，尤其记录皇家生活更是一份重任，喜庆场面、吉祥节日无不在画家笔下形成定格。 《观复猫：中国古画有玄机》系列就是基于这一史实而二度创作的。中国人物画历来主张以形写神，形神兼备；又主张画中人物要表达的虽是人物，但要有教化之用，无论是记录，还是纪念，抑或供奉戒鉴，人物画都必要肩负社会重任，“留乎形容，式昭盛德之事；具其成败，以传既往之踪” 。 既然古人指出了人物画的特性，《观复猫：中国古画有玄机》就紧紧地抓住了这一点，将中国古代著名的人物画梳理一遍，遴选其中53 幅，几近包揽了中国历史上*有名的人物画，让观复猫天团中适合画中角色的猫馆长替换上场，扮演古代人物，重新演绎这场历史大戏。无论是《步辇图》中的唐太宗接见吐蕃使臣禄东赞，还是《韩熙载夜宴图》设家宴载歌行乐；无论是《簪花仕女图》的雍容华贵的唐代美人，还是《月曼清游图》的文雅秀丽的清代仕女，观复猫都以谐谑的态度登场，博得观者欢心，放达豁然无隐。 在二度创作中，观复猫煞费苦心，请出观复博物馆收藏的历代文物，巧妙地与古画时代氛围契合。这些文物的出现，从某种意义上讲，既增加了历史的真实度，又增加了可信度，让观复猫扮演的历史画面更加亲近当今的读者。同时，又邀请猫以外的小动物客串角色，调剂画面，两相得宜。 观复猫作为观复博物馆的使者，这些年没少出书，书分三大类：插画类、漫画类、摄影类。三类图书各有所长，相得益彰。其中，插画类细分为两种，一种是无中生有的创作，一种是有中生无的二度创作，此书则为后者。二度创作既给了作者创作空间，又要囿于原画的格局基础，所谓戴着镣铐跳舞，难度可想而知，而画者檀仁的兴趣则在难度。 子曰：温故而知新，可以为师矣。这本小书就是这个意思。 是为序。 马未都 辛丑小暑