作为“想象”与“表现”的艺术-(科林伍德美学思想研究)

导论
**节 科林伍德生平、思想简介
一 **阶段（1912-1925年）
二 第二阶段（1925-1933年）
三 第三阶段（1933-1943年）
第二节 科林伍德美学思想简介
一 科林伍德前期美学基本思想
二 科林伍德后期美学基本思想
第三节 科林伍德美学思想的研究现状及本书研究内容
一 本书选题及国内外研究现状
二 本书主要内容
本章小结
**章 科林伍德美学思想的历史文化语境及理论渊源
**节 科林伍德美学思想的历史文化语境
一 科林伍德美学与“两种文化”
二 科林伍德美学与大陆理性主义及英美经验主义
三 科林伍德美学与西方艺术的发展状况
第二节 科林伍德美学思想的理论渊源
一 科林伍德对英国经验主义哲学的吸收和借鉴
二 维柯的“诗性智慧”与科林伍德的“想象”
三 康德美学对科林伍德的影响
四 科林伍德对浪漫主义美学的借鉴
五 科林伍德从罗斯金那里获得的灵感
本章小结
第二章 想象与认知、美及艺术
**节 想象与认知
一 科林伍德论“统一心灵”与“知识地图”及艺术在其中的位置
二 艺术中的想象与认知
三 艺术的“消亡”与不朽：科林伍德的艺术发展观
第二节 想象与美及艺术
一 想象与艺术的性质
二 想象与艺术美的各种形式及自然美
本章小结
第三章 想象与情感
**节 想象与感觉
一 概念的界定
二 科林伍德对以往想象与感觉关系理论的批判与借鉴
三 科林伍德论感觉与想象的同质性
第二节 想象与意识及情感
一 意识对感觉的修正
二 意识与想象及意识的腐化
第三节 作为想象的艺术
一 想象与幻想
二 总体性想象经验
本章小结
第四章 表现与情感
**节 科林伍德对技艺美学的批判
一 艺术概念的变化及科林伍德的理解
二 科林伍德对技艺论美学的批判
第二节 科林伍德对再现论美学的批判
一 再现艺术与真正的艺术
二 科林伍德论柏拉图与亚里士多德的再现观
三 刻板再现与情感再现
第三节 科林伍德对巫术艺术和娱乐艺术的批判
一 科林伍德对巫术艺术的批判
二 科林伍德对娱乐艺术的批判
第四节 作为表现的真正艺术
一 唤起情感与表现情感
二 描述情感与表现情感
三 暴露情感与表现情感
四 与情感表现相关的其他问题
本章小结
第五章 表现与语言
**节 表现和想象与语言的产生及本质
一 三种经验与三种情感
二 三种表现
三 语言的产生和本质及其和艺术的关系
第二节 语言的发展和分化及其和情感表现的统一
一 身体动作与有声语言
二 语言的发展和分化
三 语言和情感表现的统一
四 统一于语言的艺术
本章小结
第六章 基于想象、表现和语言的艺术论
**节 真假与好坏艺术
一 真正的艺术与名不副实的艺术
二 好的艺术与坏的艺术
第二节 艺术与认知及艺术的实践性
一 艺术与假设性或推测性认知
二 艺术与对个别事物的认知及理智型认知
三 艺术与哲学、历史及科学的区别
四 艺术与实践
第三节 艺术创造及其与社会的关系
一 创作与想象及表现的关系
二 艺术家与其他社会成员之间的合作
本章小结
结论 科林伍德美学的理论贡献、缺陷、历史地位及影响
**节 科林伍德美学对黑格尔及克罗齐的改进与发展
一 科林伍德美学对黑格尔的改进与背离
二 科林伍德美学对克罗齐的批评与改进
第二节 科林伍德美学的理论贡献及缺陷
一 从关键词看科林伍德美学的理论贡献
二 科林伍德美学的理论缺陷与难题
第三节 科林伍德美学的历史地位及影响
一 系统表现论的开拓者之一
二 经验论美学的拓展者之
三 符号美学的开拓者之一
四 20世纪美学转向的体现者
本章小结
参考文献
后记