民间文艺学论纲

**章　从民间文学到民间文艺学——民间文艺学的学科建设.................... 1

**节　民间文艺学的相关概念................................................................ 2

第二节　民间文艺学学术史的发展............................................................ 9

第三节　中国民间文艺学的结构体系...................................................... 18

第四节　民间文艺学的学科建设.............................................................. 24

第二章　民间文艺学的本质特征.......................................................................... 30

**节 民间文艺学是一种“特殊的文艺学”........................................ 30

第二节 民间文艺兼具文学与文化的双重属性...................................... 36

第三节 “人民本体论”：民间文艺是以人民为中心的文艺................... 45

第三章　民间文艺学的理论来源与跨文化研究................................................ 56

**节 外来思潮对中国民间文艺学的影响.......................................... 56

第二节 中国民间文艺学理论的本土资源.............................................. 72

第三节 接续民间文艺的伟大传统.......................................................... 89

第四节 中国民间文艺学的跨文化研究.................................................. 92

第四章 民间文艺文体论..................................................................................... 102

**节 文体的地位与文体学学术史.................................................... 103

第二节 中国民间文艺的分文体研究.................................................... 111

第三节 文体的文化本质与形成过程.................................................... 120

第四节 语境概念下文体学的发展趋势................................................ 123

第五节 世界文学视域下文体学的新发展............................................ 127

第五章 民间文艺传承论..................................................................................... 133

**节 传承与乡土社会背景................................................................ 133

第二节 民间文艺的传承主体................................................................ 139

第三节 民间文艺的传承类型................................................................ 146

第四节 民间文艺的传承机制................................................................ 151

第五节 民间文艺传承的分文体研究.................................................... 158

第六章 民间文艺审美论..................................................................................... 164

**节 民间文艺审美特质的多维表达................................................ 164

第二节 审美的日常生活转向................................................................ 170

第三节 审美意识的结构层序................................................................ 173

第四节 民间文艺作品的审美鉴赏........................................................ 182

第七章 民间文艺叙事论..................................................................................... 190

**节　口头叙事................................................................................... 191

第二节 身体叙事................................................................................... 205

第三节 图像叙事................................................................................... 212

第八章 民间文艺资料学..................................................................................... 222

**节 民间文艺资料学概述................................................................ 222

第二节 民间文艺资料的搜集整理........................................................ 225

第三节 民间文艺的田野作业................................................................ 236

第四节 民间文艺资料搜集、整理与应用个案研究——以碑刻资料为例................. 249

第九章 民间文艺学研究方法论........................................................................ 255

**节 民间文艺学研究的路径、问题及原则.................................... 256

第二节 民间文艺学研究的方法体系.................................................... 261

第三节 民间文艺学的跨学科研究与具体方法.................................... 268

第十章 民间文艺学研究前沿动态................................................................... 285

**节 民间文艺理论研究................................................................... 285

第二节 民间文艺分文体研究成就........................................................ 294

第三节 民间文艺专题研究................................................................... 322

附录一　民间文学教材建设的百年回眸......................................................... 341

**节 1927— 1949：民间文学教材建设萌芽时期............................ 342

第二节 1949— 1966：新中国成立初期的民间文学教材建设............. 351

第三节 1978 年至今：新时期的民间文学教材建设............................ 361

第四节 民间文学教材的可能拓展方向................................................ 368

附录二　刘勰《文心雕龙》民间文艺体系建构的开启意义....................... 375

**节 起源论：观澜溯源的诗性特征................................................ 376

第二节 创作论：“物—情—辞”的双重转化....................................... 379

第三节 文体论：“三种次元”的相互融通........................................... 383

第四节 接受论：创作与鉴赏的心灵呼应............................................ 387

第五节 功能论：民间文艺的意义彰显................................................ 390

参考文献 ........................................ 394

后记 .......................................406