民族性与世界性——中国动画学派的双重追求

第 1 章　　中国动画学派“民族化”思想及当代价值 / 1

1.1　世界动画影坛中的“中国学派”及其民族化实践 / 1

1.1.1　“中国动画学派”称谓考辨 / 1

1.1.2　中国动画学派“民族化”的内涵 / 6

1.2　中国动画学派的当代价值和时代意义 / 10

1.2.1　中国动画电影的当下困境 / 10

1.2.2　中国动画学派的当代价值 / 12

1.2.3　中国动画学派的时代意义 / 13

1.3　中国动画学派研究的开拓创新 / 14

第 2 章　　中国动画学派意象风格的构建 / 18

2.1　意象内涵及中西动画的分野 / 18

2.1.1　意象内涵 / 18

2.1.2　中西意象表现的差异性 / 22

2.2　中国动画学派意象思维的形成 / 27

2.2.1　创作主体的身份—国画家、漫画家 / 27

2.2.2　中国画的写意传神 / 29

2.2.3　漫画的写意抒情 / 32

2.2.4　民间艺术心物交融的审美追求 / 36

2.3　中国动画学派的意象追求 / 40

2.3.1　象外之象—中国动画的造型 / 40

2.3.2　虚实相生—中国动画时空 / 43

2.3.3　情景相融—中国动画场景中的意境 / 47

2.3.4　写意抒情—中国动画的角色表演 / 52

第 3 章　　中国动画学派对普遍价值的寻求 / 55

3.1　寓教于乐的中国学派动画电影 / 56

3.1.1　中国学派动画电影的三种文化类型 / 56

3.1.2　“载道”与“娱乐”—中西动画的不同侧重 / 58

3.2　中国学派动画电影的仁爱思想 / 61

3.3　中国学派动画电影的道德观念 / 64

3.3.1　人类缺点的批判 / 65

3.3.2　英雄人性之美的颂扬 / 67

3.4　天人合一的生态意识 / 69

第 4 章　　中国动画学派的现代性追求 / 72

4.1　中国学派动画电影美术风格中的西方绘画观念 / 73

4.1.1　“ 用*大的功力打进去，用*大的勇气打出来”：李可染的艺术主张 / 73

4.1.2　集大成而革新的艺术家张光宇 / 78

4.1.3　“毕加索加城隍庙”：张仃的艺术风格 / 83

4.2　中国学派动画电影中的外国动画电影基因 / 88

4.2.1　美国动画对中国动画的影响 / 88

4.2.2　苏联、东欧动画传统对中国动画的影响 / 89

4.3　对外交流对中国学派动画电影创作观念的影响 / 94

4.3.1　 萨格勒布国际动画电影节引发的中国动画电影创作观念变革 / 94

4.3.2　王树忱的幽默气质 / 101

4.4　本土语境下的个体之思 / 103

第 5 章　　中国动画学派的缺憾及其根源 / 107

5.1　缺憾 / 107

5.1.1　注重教化，艺术感染力不足 / 107

5.1.2　注重美术形式，电影语言挖掘不够 / 109

5.1.3　现代意识不强 / 110

5.2　根源：过于封闭的文化环境 / 111

第 6 章　　民族性与世界性的融通是中国动画发展之道 / 113

6.1　恪守民族文化底色，彰显中国风格 / 113

6.2　融通世界，与时代同频共振 / 118

参考文献 / 122

附录 1　　上海美术电影制片厂动画电影国际获奖一览表 / 133

附录 2　　上海美术电影制片厂生产目录（1955—1995） / 136

后记 / 146