奥特曼高级和声:理论与应用

译者序 前 言 **章 转 调 引 言 1 转 调 2 调关系 3 通过中介和弦的转调 6 两调共同和弦的确定 8 模进转调 10 直接转调 12 副调平面 15 转调的声部写作 21 为旋律配和声 24 键盘和声 28 小 结 31 第二章 减三和弦与减七和弦，包括副导功能 副导三和弦 33 减七和弦 37 减七和弦的特性 38 术语的变形 40 导七和弦 40 导七和弦用法举例 41 副导七和弦 43 副导七和弦的正规解决 44 七音的先行解决 46 大调°7 /V 到主六四和弦的解决 47 非属功能的减七和弦 48 连续减七和弦 49 减七和弦根音的下行解决 51 旋律增二度 51 减三和弦与减七和弦的声部写作 60 键盘和声 66 小 结 68 第三章 用减七和弦转调 从单一°7 和弦向任何调的转调 71 以°7 为中介和弦 73 非属功能的减七和弦作为中介 75 °7 中介和弦的不同构写 77 通过先行解决°7 和弦的一个音的转调 78 以°7 和弦为中介的转调写作 88 运用先行解决的转调 90 键盘和声：转调的即兴弹奏 91 小 结 93 第四章 二部曲式与三部曲式 小型曲式复习 94 二部曲式与三部曲式的定义 96 二部曲式 97 双反复二部曲式 98 三部曲式 103 大型三部曲式 106 大型 ABA 曲式的进一步应用 111 小型三部曲式 112 小 结 132 第五章 器乐声部写作程序的应用 引 言 133 声乐与器乐写作的相似性 134 器乐与声乐作品写法上的区别 137 键盘写作计划 146 第六章 自然七和弦 大七和弦 171 单一自然七和弦的应用 172 模进中的自然七和弦，三声部 174 连续的与模进中的自然七和弦，四声部 177 单一自然七和弦的写作 186 三声部和声模进的写作 187 四声部和声模进的写作 188 键盘和声 194 小 结 198 第七章 变音和弦 调式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦 调式混合 199 主化与模进 203 那不勒斯六和弦 216 增三和弦 228 混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的 写作 235 键盘和声 241 小 结 242 第八章 增六和弦 小调的常规增六和弦 244 大调的常规增六和弦 247 大调 Gr6 的替换构写 250 增六和弦的写作 257 键盘和声 263 小 结 265 第九章 增六和弦的转调与其他用法 用德国增六和弦转调 266 增六和弦的其他用法 281 增小七和弦 284 键盘和声 290 小 结 290 第十章 九和弦、十一和弦和十三和弦 九和弦 292 十一和弦和十三和弦 301 九和弦的写作 309 和声模进中的九和弦 311 键盘和声 312 小 结 314 第十一章 特殊情形中的和弦与和弦进行 某些不常见的和弦结构 315 复杂的和声进行 318 第十二章 19 世纪的结束—新方向的开始 传统和声的复习 337 变音三度关系的三和弦 338 三全音根音运动 343 主音的规避 346 非常规根音运动 354 模糊的主音暗示 355 小 结 367 第十三章 德彪西与印象主义 印象主义 369 调性与终止结构 369 全音阶 371 五声音阶 374 中古调式 375 和弦与和声进行 377 常规和弦 377 四度和五度和声；附加音和弦 379 三全音与增五度 381 分析建议 383 小 结 397 第十四章 德彪西之后：20 世纪音乐导论 第十五章 20 世纪的音乐：旋律、节奏与和声 旋 律 400 节拍与节奏 404 和 声 413 重叠的三和弦 415 分 析 422 写作建议 433 小 结 434 第十六章 序列作曲法与 20 世纪末的实践 无调性 437 十二音体系 439 十二音列 440 组合法 454 1950 年以来的音乐 460 结 语 470 附录 A 声部写作要点 472 附录 B 乐器法 476 术语表 481