点爆故事:爆款故事制造方法论

上篇　三头六臂的苦行者 一、满目皆是平庸故事 / 3 二、找到自己的位置 / 11 1.认识你自己 / 11 2.寻找位置 / 15 三、故事的故事核 / 18 1.无处不在的故事 / 18 2.什么是故事的故事核 / 21 3.故事核与经典情节 / 22 4.故事点爆故事 / 23 四、故事就是一场球赛 / 26 1.故事就是矛盾冲突 / 26 2.角色的定位 / 29 3.时间的概念 / 29 五、生，还是死，这是个问题 / 32 1.战争环境下的故事 / 32 2.冲突的背后是政治搏杀 / 34 3.时代和人的矛盾 / 34 4.爱情中的时代烙印 / 35 5.对于利益的争夺 / 36 6.人和自然的矛盾 / 37 7.不同性格引发的矛盾和冲突 / 37 8.人的自我矛盾和冲突 / 39 六、众里寻他千百度 / 40 1.我们寻找的主角是什么人？ / 41 2.人物的出场 / 46 3.人物的错位 / 48 4.人物的缺点（缺陷） / 49 5.人物的起点 / 50 6.人物的能力 / 51 7.人物的危机 / 52 8.人物的执着 / 52 9.人物的选择 / 53 10.人物的细节 / 54 11.人物的真实 / 55 七、点燃一支蜡烛 / 56 1.设身处地 / 56 2.灵魂附体 / 57 3.心理动因 / 58 4.心理轨迹 / 59 5.点燃其他蜡烛 / 64 八、“天书” / 66 1.人物小传 / 66 2.人物关系 / 68 九、点爆故事中的“事” / 73 1.事情就是事情 / 73 2.生活事件 / 74 3.中心事件 / 75 十、人和事的纠缠 / 81 1.事件从天而降 / 81 2.人物无意中卷入事件 / 82 3.人物引入新的事件 / 83 4.人物把控事件改变事件的转向 / 84 5.事件改变人物的命运 / 84 6.人物不断挑战事件带来的障碍和危机 / 84 7.事件和人物的对应关系 / 85 十一、对手是虎不是猫 / 90 1.对手必须是强大的 / 90 2.对手是矛盾冲突的主体制造者 / 91 3.对手的盟友 / 93 4.如何写好对手 / 94 十二、站在经典元素的肩膀上 / 97 1.莫言在文学方面的成功不是偶然的 / 97 2.中国话剧的代表作家曹禺 / 99 3.对文学经典的借鉴 / 103 十三、类型与反类型的炸点 / 106 1.何为类型剧？ / 106 2.类型剧在发展和变化过程中 / 110 3.反类型的炸点 / 111 十四、战争类型剧的特征及其走向 / 114 1.战争类型剧的特征 / 114 2.战争剧中英雄的特征 / 116 3.战争中英雄的成长性 / 117 4.战争类型剧的形态 / 118 5.战争类型剧的走向 / 120 6.定位和坐标 / 121 十五、点爆自我 / 123 1.点爆自己的职业形象 / 123 2.点爆自己的创作激情 / 123 3.点爆自身的潜质 / 124 4.点爆自己的想象力 / 125 5.作品中的想象力示例 / 127 十六、点爆故事的企划案 / 132 1.思想的高度 / 132 2.人性的深度 / 134 3.切入的角度 / 134 十七、点爆故事的情感 / 137 1.爱情的源泉永不枯竭 / 137 2.亲情也是很重要的一个方面 / 140 中篇　点爆智巧 十八、开端必须是“凤头” / 145 1.从人物出发，带戏出场 / 146 2.从戏剧事件出发，带出危机 / 149 3.人物和事件的关系 / 150 4.从形势出发，强化“势”的推动力 / 151 十九、悬念是点爆故事的火药库 / 153 1.在故事背景上设置悬念 / 153 2.在人物命运上设置悬念 / 153 3.在人物关系上设置悬念 / 155 4.在戏剧事件上设计悬念 / 156 5.在矛盾冲突中设置悬念 / 156 6.在危机中设置悬念 / 157 7.在道具和细节上设置悬念 / 158 8.强化悬念的紧张度和爆炸力 / 158 9.全剧故事中设置总悬念 / 160 10.留下悬念，让观众追剧 / 161 二十、发现与突转，从古希腊悲剧开始 / 162 1.发现 / 164 2.突转 / 167 二十一、点爆极致，多点极致走向完美 / 171 1.强人物 / 171 2.强情感 / 172 3.强命运 / 173 4.强悬念 / 174 5.强传奇 / 175 6.强情节 / 177 7.强节奏 / 179 二十二、反转，不仅仅是意外 / 181 1.人物反转 / 181 2.情势反转 / 182 3.其他各种反转 / 182 二十三、布一盘棋局，开始博弈 / 185 二十四、经典情节与桥段的嬗变 / 188 1. 36种经典情节 / 189 2.桥段的嬗变 / 196 二十五、危机与无解的局 / 200 二十六、三个浪头一个高潮 / 202 1.传统戏曲《团圆之后》的三个浪头和一个高潮 / 203 2.韩国电影《流感》的四个浪头和一个高潮 / 204 3.电影《烈日灼心》由一波三折组成的架构 / 207 二十七、大高潮的回望之路 / 210 1.看人物的行为逻辑和思想脉络 / 214 2.从高潮看故事结构的统一 / 217 二十八、点爆故事的五个常用元素 / 219 1.爱情元素 / 219 2.暴力元素 / 219 3.权谋元素 / 220 4.揭秘元素 / 221 5.恐怖元素 / 225 下篇　时代的宠儿——短视频 二十九、笑（上） / 231 1.喜剧的意外性和突然性 / 232 2.预料之外的某些事情 / 232 3.没有夸张就没有喜剧 / 233 4.重复的手法也可以产生喜剧效果 / 233 5.喜剧结构的构建 / 234 三十、笑（中） / 240 1.人物的喜感来自多方面的不协调 / 240 2.《唐人街探案》（**部）中的喜剧人物 / 241 3.喜剧桥段起例 / 242 三十一、笑（下） / 253 1.画面要让人看到动感 / 253 2.短视频也不要放弃对人物的刻画 / 253 3.短视频也需要进行适度的蒙太奇剪辑 / 254 4.声画对立可以产生特殊的喜剧效果 / 254 5.节奏是非常重要的 / 255 6.摄影特技的运用 / 255 三十二、哭 / 256 1.在人类的情感中，爱能够产生悲情 / 256 2.把苦难降临在一个人身上，就会产生悲剧 / 259 3.含泪的微笑 / 261 三十三、错 / 262 1.喜剧情景产生的错 / 262 2.人物关系的错 / 263 三十四、死 / 270 1.革命者大义凛然的死 / 270 2.战争中的死亡 / 271 3.灾难带来的死亡 / 272 4.和平时期的死亡 / 274 5.点燃死亡的炸点 / 275 三十五、囧 / 277 1.《人在囧途》中人和环境的不协调 / 277 2.《人在囧途》中人和人之间的不协调 / 278 3.《人在囧途》中人和自身的不协调 / 279 4.《泰囧》和《人在囧途》相比较 / 280 三十六、活 / 281 1.为了理念而活着 / 281 2.为了完成任务而活着 / 282 3.为了爱情而活着 / 282 4.为了别人活着 / 282 5.为热爱的事业而活着 / 285 6.为家庭和家族而活着 / 286 7.为升官发财而活着 / 287 8.其他各种各样的活法 / 288 三十七、乱 / 290 1.乱掺和造成的乱 / 290 2.“误哭遭打”的乱 / 291 3.错中错带来的乱 / 291 4.人为造成的乱 / 292 5.性格疯癫产生的乱 / 293 6.所有的“乱”都必须在把控之中 / 293 三十八、晕 / 295 1.一个短视频故事的晕 / 296 2.电视剧《青春向前冲》中的晕 / 296 3.英国电影《39级台阶》中的晕 / 297 4.东野圭吾的小说《我杀了他》中的晕 / 298 三十九、变 / 305 1.《过河》 / 305 2.《红高粱模特队》 / 306 4.话剧《屋里的猫头鹰》 / 308 5.电影《唐人街探案》 / 309 四十、火 / 314 1.“四点” / 314 2.“四化” / 317