末世景观的生态迷思:后启示录电影的空间书写与文化研究

1绪论 1.1研究缘起 1.2研究意义 1.3重要概念界定 1.3.1启示录 1.3.2末世景观 1.3.3后启示录电影 1.4研究综述 1.4.1国内后启示录电影的研究现状 1.4.2国外后启示录电影的研究现状 1.5研究内容与研究方法 1.5.1研究内容 1.5.2研究方法 2生态迷思:后启示录电影的缘起与发展 2.1后启示录电影的缘起 2.2后启示录电影的发展 2.3后启示录电影与空间叙事的关系 2.3.1后启示录电影与空间叙事的联系 2.3.2叙事空间和空间叙事的概念辨析 3叙事空间:后启示录电影中的末世景观 .3.1封闭化的恶托邦塑造 3.1.1岛式资源恶托邦 3.1.2厢式恶托邦 3.1.3敞式猜忌恶托邦 3.2复魅化的异托邦塑造 3.3朋克化的伊托邦塑造 3.3.1赛博朋克为主的伊托邦 3.3.2柴油朋克为主的伊托邦 4空间叙事:出埃及地历程的再度书写 4.1出埃及:底层苦难叙事的再书写 4.2入迦南:民族认同叙事的再书写 4.2.1集体记忆与抵抗认同 4.2.2信仰与共识认同 5文化隐喻:起源、异化与启示 5.1文化滥觞:末日情结的孕育与生存焦虑的泛化 5.2刻板附会:符号的异化与消费话语的遮蔽 5.3末日牛仔:帝国话语的延伸与民族叙事的续写 6范式修编:后启示录电影的表达反思 6.1断裂与遮蔽:中西方后启示录电影创作的整体思辨 6.1.1遮蔽:消失的社会矛盾和人迷失 6.1.2人的呼唤 6.2交汇与融通:对中西方后启示录电影的创作启示与思考 6.2.1返璞归真的想象 6.3创生与接合:对后启示录电影新想象与再建构 6.3.1新想象:当下生活图景的醒世良言 6.3.2再建构:后工业时代下的二律背反 结语 参考文献 附录 后记.