宝塔山下江苏文艺人

南京舒强与新歌剧《白毛女》
作为中国**部新歌剧和独具艺术魅力的红色经典，《白毛女》是延安鲁艺艺术家们集体创作的结晶。其中与江苏有关的人员是：作曲——马可、瞿维，导演——舒强，演员——王家乙。
先说说舒强与《白毛女》之间的故事。
一、舒强其人
舒强出生于1915年7月21日，1931年进入江苏省立南京中学师范科读书，参加学校社团——南钟剧社，开始戏剧活动。1934年春，他参加中国左翼戏剧家联盟（“左翼剧联”）南京分盟。他组织“磨风艺社”活动，并参加了江苏省民众教育馆的“大众剧社”。舒强高中毕业时，他的《自画像》等3幅画作入选在南京举行的**次全国美展，他受到中央大学美术系主任徐悲鸿的赏识。因为拒绝表演国民党主管文化工作的张道藩的作品《自救》，他于1935年3月初被捕入狱。他在狱中认识了田汉等人，获释后他改名为“舒强”。
1937年，舒强参加了应云卫、章泯、赵丹、陈鲤庭、郑君里等领导的上海**个职业剧团——上海业余实验剧团。上海业余剧人协会成立于1935年6月，1937年4月更名为上海业余实验剧团，1937年7月以后终止活动。
“七七事变”后，上海文艺界人士成立了“抗敌救亡演剧队”，应云卫（1938年执导战争电影《八百壮士》）任团长，舒强存第四队。1938年，舒强在二队担任导演、演员、剧务主任。1939年，舒强应章泯邀请，在陶行知先生创办的重庆育才学校戏剧组教表演课和化装课。1943年，他又应郑君里的邀请，在重庆北碚国立社会教育学院电影戏剧专修科表演系教表演课。
1940年，舒强经戏剧组章泯介绍认识周恩来，受邀去延安；因1941年“皖南事变”，行程受阻，于是他转赴香港，参与组织“留港剧人协会”。1943年，他同到重庆，参加中国艺术剧社（由“留港剧人协会”更名），饰演《北京人》中的曾皓、《家》中的觉慧。
1944年3月，舒强奔赴延安。1944—1945年，他在延安鲁艺戏剧系教授表演和化装。到延安后，他开始参与导演工作，他**次参与导演的作品是大型话剧《粮食》，剧本由陈荒煤、姚时晓创作，由张水华和他任导演。
1946年，舒强加入中国共产党。1946—1949年，他任华北联合大学文艺学院（中国人民大学文学院的前身是1939年由陕北公学、延安鲁迅艺术学院等合并成立的华北联合大学文艺学院）戏剧系主任、华北文工团团长。
新中国成立后，舒强参与筹办中央戏剧学院，并任系主任、教授，后任中央实验话剧院院长、总导演，中国青年艺术剧院院长等，为中国话剧、戏剧事业培养了一批表演和导演艺术人才。国家话剧院就是由两个久负盛名的原国家剧院——中国青年艺术剧院和中央实验话剧院——于2001年12月25日合并组建的。
舒强是中国文联第四届委员，中国剧协第二届理事和**、三、四届常务理事，文化部艺委会委员，第六届全国政协委员。1982年，他出版了《舒强戏剧论文集》。他的话剧导演代表作有《战斗里成长》（1952）、《火焰山的怒吼》（1962）、《三人行》（1963）、《报童》（1978）、《大风歌》（1979）等。《大风歌》和《报童》（王铁成初次主演周恩来总理，舒强任总导演）同获1980年文化部举办的全国话剧调演演出一等奖。舒强是新中国话剧和歌剧事业的开拓者之一。
二、舒强与《白毛女》
1937年8月，中宣部决定成立一个宣传队，奔赴抗日前线进行实地采访，同时在后方进行演剧宣传。丁玲提出来要组织一个战地服务团，即后来赫赫有名的“西北战地服务团”，主要进行战地宣传。该团由丁玲担任团长，坚持工作了8年时间，足迹遍布延安、太原、临汾、西安等地，为全民抗战起了巨大的宣传作用。1944年，西北战地服务团回到延安，全团并入鲁艺。晋察冀边区流行的“白毛仙姑故事”就是由西北战地服务团在1944年春带回延安的。
延安鲁艺学院院长周扬得知“白毛仙姑”的传说后，决定以它为基础创作一个新歌剧向党的七大献礼。剧作的初稿由鲁艺文学系教员邵子南执笔，因为他有多年在晋察冀边区工作的生活体验，熟知“白毛仙姑”的故事，曾搜集过10余万字的相关素材，创作过长诗《白毛女》。邵子南不太熟悉歌剧形式，故采用了秦腔这种艺术形式。初稿完成后，大家一致认为秦腔形式太旧，于是推倒重来。邵子南在写完两幕后难以继续，后来他撤回初稿并退出创作组。在这种隋形下，学院就决定由原来已参加创作组的贺敬之同志根据集体讨论的方案执笔重写，重写的过程始终是基于鲁艺集体讨论而进行的。水华也参加了一些讨论和排演工作，后因为工作需要调动离开。这部歌剧的创作时间从1944年秋至1944年年底，历经3个多月。①
P47－50