民国京剧批评研究

导 言 寻找传统：京剧批评研究的历史意识 1

**章 京剧批评：从晚清到民国
**节 梨园花谱中的京剧批评 12
男旦风靡：女性身体想象 14
区别豪客：文人自我想象 21
商业属性：花谱作为广告 26

第二节 京剧批评中的“批评”精神 30
戏曲进入文学 31
文学批评中的“批评”精神 35
与花谱决裂 41

第三节 文学之外的研究路径 45
从案头到场上 45
场上研究范式的确立 51

第二章 反思传统：评剧范式研究
**节 徐凌霄的“皮黄文学” 58
拒绝“角儿”艺术 58
确立京剧的文学性 63

第二节 剧本本位的批评观念 69
京剧批评中的文学意识 69
“为人生”的戏剧诉求 80

第三节关注场上的“立体文学” 86

第三章 聚焦本体：评伶范式研究
**节 张厚载的批评实践 96
从“舞台下的演员”到“舞台上的演员” 96
以表演为中心的批评方法 100
参与建构表演流派的批评意识 106

第二节 “指示于伶而改进于剧” 111
在评剧中评伶 111
行当意识和角色意识 114
本体意识和理性思维 118

第三节 演员本位的批评观 121
以舞台程式为尺度 122
以塑造角色为标准 127
写意的戏剧观 133

第四章 剧学统摄：批评观念反思
**节 “伶工专记”中的名伶肖像 146
伶人传记 147
史家愿望与主观表达 152

第二节 整体性批评范式的确立 155
整体性批评观念 155
整体性观念下的批评实践 161

第三节 京剧批评中的批评伦理 165
批评道德 166
独立批评 171

第五章 回到起点：花谱作为一种批评传统
**节 由色而艺 176
面部表情 176
面部形态 184

第二节 扮相作为批评维度 187
扮相之色相 188
扮相之心相 192
扮相之舞台造型 196

结 语 201
参考文献 203
附 录 民国时期京剧批评篇目汇编 220
跋 284