影视概念设计攻略

第 1 章
影视概念设计概论
1.1 什么是影视概念设计 002
1.2 传统绘画对影视概念设计的影响 003
1.2.1 国画对影视概念设计的影响 004
1.2.2 西方绘画对影视概念设计的影响 006
1.3 影视概念设计的发展 010
1.3.1 影视概念设计伴随电影发展的完善 010
1.3.2 影视概念设计工具的变迁 014
1.4 数字绘画 018
1.4.1 漫画 019
1.4.2 插画 020
1.4.3 纯数字艺术作品 024
1.4.4 NFT作品 024
1.4.5 概念设计和它们的关系 027
1.5 什么地方需要影视概念设计 030
1.5.1 整个项目都需要设计 030
1.5.2 大量内容需要设计 030
1.5.3 少量内容需要设计 031
1.6 影视概念设计的现状及前景 032
1.6.1 影视概念设计的现状 032
1.6.2 影视概念设计的前景 033

第 2 章
成为影视概念设计师
2.1 影视概念设计需要准备的工具 036
2.1.1 常规2D概念设计师所需工具 036
2.1.2 概念设计师3D辅助所需软件 037
2.2 影视对概念设计师的要求 038
2.2.1 绘画能力 038
2.2.2 软件应用能力 038
2.2.3 设计能力 039
2.3 影视概念设计师如何入行 039
2.4 工作流程 041
2.4.1 解读需求 041
2.4.2 寻找参考 041
2.4.3 开始设计 042
2.4.4 沟通推进 043
2.4.5 完成设计 044
2.4.6 交接下游 044
2.5 个人资料库的建立 045
2.5.1 外部资料库的建立 046
2.5.2 内部资料库的建立 048
2.6 设计灵感的来源 049
2.7 设计师的心理素养 052
2.7.1 心理素质 052
2.7.2 设计心态 052
2.8 如何提高工作效率 054
2.8.1 创意效率的提高 054
2.8.2 绘制效率的提高 055

第 3 章
用全局观看影视概念设计
3.1 影视概念设计题材的分类 062
3.2 影视世界观的建立 065
3.2.1 概念设计中的世界观 065
3.2.2 世界观的建立 065
3.2.3 世界观的案例 066
3.3 影视概念设计的风格 067
3.3.1 “绘画”风格 067
3.3.2 画面风格 069
3.3.3 动画概念设计的风格 070
3.4 影视概念设计的分工 072
3.5 项目的提案方式 073
3.5.1 把控大局型 074
3.5.2 随时跟进型 075
3.6 周期的把控 076

第 4 章
场景设计
4.1 影视场景设计的关键 080
4.1.1 视点的用途 081
4.1.2 空间的塑造 087
4.1.3 构图的作用 095
4.1.4 气氛的营造 104
4.1.5 构成的方式 105
4.1.6 空间案例：舞台剧《梦蝶》蝴蝶仙子宫殿 109
4.1.7 构图案例：电影《西游降魔篇》开场渔村 115
4.1.8 气氛案例：电影《西游降魔篇》猪刚鬣
饭庄入口 118
4.1.9 构成感案例：舞台剧《封神演义炫战》
姜子牙出场 121
4.2 场景设计的一些思路 125
4.2.1 对比 125
4.2.2 有序与无序 128
4.2.3 加减法 130
4.2.4 提炼 131
4.2.5 提炼案例：电影《白发魔女之明月天国》
明月寨 133
4.2.6 加减法案例：电影《不二神探》算命楼 137
4.3 场景设计的分类 139
4.3.1 类型案例：电影《美人鱼》人鱼巢穴外景 140
4.3.2 风格案例：动画片《美食大冒险》森林场景 144
4.3.3 风格案例：动漫《山海荒域》兽族城市 149
4.3.4 类别案例：电影《西游降魔篇》陈玄奘之
旅途 153
4.3.5 类别案例：特种电影《梦幻擎天》未来城市 161
4.4 场景概念设计的阶段 166
4.4.1 不同阶段的设计 166
4.4.2 前中期案例：电影《美人鱼》人鱼巢穴内景 167
4.4.3 后期案例：电视剧《莽荒纪》水底摘星府 174
4.5 互动思考 177
4.6 场景设计多样性的探讨 177
4.6.1 常规派 177
4.6.2 制作派 178
4.6.3 智能派 178

第 5 章
角色设计
5.1 影视角色概念设计的关键 182
5.1.1 性格背景 183
5.1.2 形体 183
5.1.3 动作 185
5.1.4 服饰 190
5.1.5 妆扮 195
5.1.6 材质纹理 197
5.1.7 形体案例：电影《美人鱼》女主角人鱼 199
5.1.8 形体案例：舞台剧《佳宝》比利蛇 202
5.1.9 服饰案例：电视剧《莽荒纪》打斗傀儡 204
5.1.10 材质案例：电视剧《莽荒纪》赤芒蛇 209
5.1.11 材质动作案例：电影《不倒侠》居尔博士 212
5.2 角色设计的一些思路 214
5.2.1 起形方式 214
5.2.2 提炼 220
5.2.3 二八定律 223
5.2.4 起形案例：动漫《山海荒域》熔岩兽 230
5.2.5 二八定律案例：动漫《山海荒域》炎氏公主 236
5.2.6 提炼案例：电影《九龙不败》九头龙 239
5.3 角色概念设计的分类 243
5.3.1 类型案例：电视剧《莽荒纪》神魔巨人 244
5.3.2 类型案例：电视剧《莽荒纪》女主飞兽 247
5.3.3 风格案例：电视剧《太古神王》魔兽小混蛋 251
5.4 互动思考 254
5.4.1 思考任务：设计一位科技感的如来 254
5.4.2 结合AI 绘画工具Midjourney 解答互动
思考4.5的任务 254
5.5 角色设计多样性的探讨 260
5.5.1 常规派 260
5.5.2 制作派 261
5.5.3 智能派 262

第 6 章
道具设计
6.1 道具概念设计的关键 266
6.1.1 背景 266
6.1.2 功能 268
6.1.3 造型 268
6.1.4 材质纹理 273
6.1.5 造型案例：电影《大话天仙》太空飞船 275
6.1.6 材质案例：舞台剧《封神演义炫战》
孔雀琉璃杯 278
6.1.7 功能案例：电影《大话天仙》阮形发射器 282
6.2 道具的分类 285
6.2.1 类别案例：特种电影《梦幻擎天》战舰 286
6.2.2 用途案例：电影《西游降魔篇》空虚剑 289
6.2.3 风格案例：电影《喵星人》飞行器 293
6.3 互动思考 296
6.3.1 思考任务：设计一艘大船 296
6.3.2 互动思考5.4的解答：设计一位科技感的如来 296
6.4 道具设计多样性的探讨 297
6.4.1 常规派 297
6.4.2 制作派 299
6.4.3 智能派 300

第 7 章
其他设计CHAPTER SEVEN
7.1 气氛图设计 304
7.1.1 气氛图设计的关键 304
7.1.2 案例：电影《西游降魔篇》佛像交手 310
7.1.3 案例：舞台剧《梦蝶》穿越危险区 313
7.2 特效设计 316
7.2.1 特效的分类 316
7.2.2 特效设计的一些思路 318
7.2.3 案例：电视剧《莽荒纪》风翼遁法 322
7.2.4 案例：电影《美人鱼》人鱼姥姥回忆 325
7.3 互动思考 328
7.4 偏平面类设计 329
7.4.1 影片中涉及的平面设计 329
7.4.2 片头、片尾设计 331
7.4.3 海报设计 333

附录
个人的规划 340
应聘作品集的准备 341
自我成长 343
结语 344