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  • ISBN：9787101164718
  • 装帧：精装
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 开本：其他
  • 页数：678
  • 出版时间：2023-12-01
  • 条形码：9787101164718 ; 978-7-101-16471-8

本书特色

一、中国美术史上，《历代名画记》是史论结合的绘画史经典，有绘画史的《史记》之称。张彦远对诸多绘画理论吸收与超越，催生了名著《历代名画记》。全书以《叙画之源流》为论述的起点，前三卷为画论部分，十五篇画论文章，具有总论的性质；后七卷为近三百七十位画家立传，采用史论结合的体例，形成了一部系统性的绘画史专著，在中国美术史上具有承前启后的文献价值。所始创的体例，被后世所借鉴与吸收，被视为绘画史的祖本。
二、《历代名画记》又是一部高屋建瓴的批评史。张彦远一方面收录了历代的画论，另一方面张彦远对认同的画论里的美学观念加以点评和提升，借此阐释自己的绘画理论与绘画方法，用画史叙述与画品、画论研究相结合的方法，使人物立传具有了相对的完整性，更提高了绘画批评的高度。
三、《历代名画记》所载内容对正史具有史料补充的价值。张彦远鸠集遗失，从所见的文献中辑录，以史论结合的体例，详略有别，为三百七十三位画人立传，及两京寺观壁画等大量绘画史料，……涉及时间跨度、空间范围、艺术种类繁多精细，具有补充正史史料的意义，为后世编撰绘画史籍提供了宝贵的史料参考。
四、“名画”概念自《历代名画记》而形成。我们今天提“中国名画”“世界名画”，“名画”一词即肇始于张彦远的 《历代名画记》。贯穿于全书，张彦远对画作进行了等级的品评，以“自然”“神”“妙”“精”“谨细”为序来划分五个等级，并明确指出“立此五等，以包‘六法’，以贯众妙”，并专列《论名价品第》一篇，强化他对绘画高低之分，确定了“名画”的概念，使“名画”一词深入人心。
五、张彦远在写史的同时，对历代的画论也做了梳理，搜集丰富的史料，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，对绘画的历史规律、笔墨形式、造型特征、师资传授关系等进行探讨和理论归纳，提出了诸多能影响和指导当代绘画的理论，如书画同体而不分，即书画同源的理论，谢赫的“绘画六法”，还有揉在画传中的顾恺之、宗炳、王微、王维等人的绘画理论，并对中国的人物画、山水画等画派做了线条似的勾勒，并引出“疏体”“密体”“泼墨”“白画”等专业术语的诠释。
六、《历代名画记》是鉴赏“行家”的养成宝典。《历代名画记》在书写绘画史中，摄入了大量与绘画专业相关的知识。有画论，有绘画上的专业术语，有画作的落款与印章的处理方式，三百多位能画人的史传及大量的逸闻轶事……这些“绘画史”的“周边”内容，会丰富我们的素养，有助于我们摸到“绘画”艺术的门墙。一、中国美术史上，《历代名画记》是史论结合的绘画史经典，有绘画史的《史记》之称。张彦远对诸多绘画理论吸收与超越，催生了名著《历代名画记》。全书以《叙画之源流》为论述的起点，前三卷为画论部分，十五篇画论文章，具有总论的性质；后七卷为近三百七十位画家立传，采用史论结合的体例，形成了一部系统性的绘画史专著，在中国美术史上具有承前启后的文献价值。所始创的体例，被后世所借鉴与吸收，被视为绘画史的祖本。 二、《历代名画记》又是一部高屋建瓴的批评史。张彦远一方面收录了历代的画论，另一方面张彦远对认同的画论里的美学观念加以点评和提升，借此阐释自己的绘画理论与绘画方法，用画史叙述与画品、画论研究相结合的方法，使人物立传具有了相对的完整性，更提高了绘画批评的高度。 三、《历代名画记》所载内容对正史具有史料补充的价值。张彦远鸠集遗失，从所见的文献中辑录，以史论结合的体例，详略有别，为三百七十三位画人立传，及两京寺观壁画等大量绘画史料，……涉及时间跨度、空间范围、艺术种类繁多精细，具有补充正史史料的意义，为后世编撰绘画史籍提供了宝贵的史料参考。 四、“名画”概念自《历代名画记》而形成。我们今天提“中国名画”“世界名画”，“名画”一词即肇始于张彦远的 《历代名画记》。贯穿于全书，张彦远对画作进行了等级的品评，以“自然”“神”“妙”“精”“谨细”为序来划分五个等级，并明确指出“立此五等，以包‘六法’，以贯众妙”，并专列《论名价品第》一篇，强化他对绘画高低之分，确定了“名画”的概念，使“名画”一词深入人心。 五、张彦远在写史的同时，对历代的画论也做了梳理，搜集丰富的史料，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，对绘画的历史规律、笔墨形式、造型特征、师资传授关系等进行探讨和理论归纳，提出了诸多能影响和指导当代绘画的理论，如书画同体而不分，即书画同源的理论，谢赫的“绘画六法”，还有揉在画传中的顾恺之、宗炳、王微、王维等人的绘画理论，并对中国的人物画、山水画等画派做了线条似的勾勒，并引出“疏体”“密体”“泼墨”“白画”等专业术语的诠释。 六、《历代名画记》是鉴赏“行家”的养成宝典。《历代名画记》在书写绘画史中，摄入了大量与绘画专业相关的知识。有画论，有绘画上的专业术语，有画作的落款与印章的处理方式，三百多位能画人的史传及大量的逸闻轶事……这些“绘画史”的“周边”内容，会丰富我们的素养，有助于我们摸到“绘画”艺术的门墙。 七、如今许多学校的美术专业，都将《历代名画记》规定为学生的书目。并将其作为入门考试的出题素材。三全本《历代名画记》为莘莘学子读懂历代名画记提供了一定补益和助力。

内容简介

《历代名画记》全书十卷：前三卷共十五篇，具有总论性质，主要内容为画学和画论，对中国古代绘画的历史、理论、名作、技法、装裱、画具和鉴赏等方面，进行了分门别类的论述。后七卷所占篇幅较大，按时代顺序列画家小传。纵观全书，《历代名画记》几乎涵盖了古代绘画艺术在当时所涉及的方方面面，叙源流、论技法、谈师承关系的渊源、书画收藏装裱的知识、记录各地寺观壁画、著录历代的珍图秘画等等，还有采用夹叙夹议的评论方式介绍各时期画家的经历、风格及其作品，既有引用前人评论，又融合个人独到的见解，为读者呈现了一幅更加丰富、立体的艺术发展图景。 唐代书画家兼鉴赏家张彦远所著得《历代名画记》，是一部比较完备研究画史的论著，具有贯通古今的绘画通史性质，同时也阐发作者的观点和褒贬意见，具有史学家客观公正的学术意识，被后世学者称为“画史之有是书，犹之正史之有《史记》”。因其内容丰富、体例完备、版本众多而备受后代的重视。历代的研究者对其评价颇高，尤其宋代以后，与《历代名画记》相关的重要著录逐渐增多，到了近现代关注度更高。在今天的美术教学和研究中，《历代名画记》仍是一本非常重要的经典著作。

目录

卷一 叙画之源流 叙画之兴废 叙历代能画人名 论画六法 论画山水树石 卷二 叙师资传授南北时代 论顾陆张吴用笔 论画体、工用、拓写 论名价品第 论鉴识、收藏、购求、阅玩 卷三 叙自古跋尾押署 叙古今公私印记 论装背褾轴 记两京外州寺观画壁 西京寺观等画壁 东都寺观画壁 述古之秘画珍图 卷四 叙历代能画人名 …… 卷五 …… 卷六 …… 卷七 …… 卷八 …… 卷九 …… 卷十
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作者简介

张彦远 字爱宾，蒲州猗氏（今山西临猗）人，约活动于815—879年间。他出生于“三相张家”，家藏丰富。自幼在艺术氛围的熏陶下成长，他在积极参与家族购买收藏书画作品的同时， 认真研读了前人撰写的绘画法书论著，而孕育有《历代名画记》《法书要录》两部专著传世。

尚莲霞 历史学博士、中国美术家协会会员(理论研究)，南京大学艺术学院副教授，硕士生导师，从事美术史论研究。主持国家社科基金项目、国家艺术基金、江苏省社科基金项目等多项。发表论文、评论报导五十余篇，专著、译著及合著多本。曾荣获“江苏省第十七届哲学社会科学优秀成果奖”一等奖、第二届“江苏紫金文艺评论奖”一等奖等。
张彦远 字爱宾，蒲州猗氏（今山西临猗）人，约活动于815—879年间。他出生于“三相张家”，家藏丰富。自幼在艺术氛围的熏陶下成长，他在积极参与家族购买收藏书画作品的同时， 认真研读了前人撰写的绘画法书论著，而孕育有《历代名画记》《法书要录》两部专著传世。 尚莲霞 历史学博士、中国美术家协会会员(理论研究)，南京大学艺术学院副教授，硕士生导师，从事美术史论研究。主持国家社科基金项目、国家艺术基金、江苏省社科基金项目等多项。发表论文、评论报导五十余篇，专著、译著及合著多本。曾荣获“江苏省第十七届哲学社会科学优秀成果奖”一等奖、第二届“江苏紫金文艺评论奖”一等奖等。 尚荣 哲学博士，南京大学艺术学院、哲学系教授，中国哲学方向博士生导师。一直从事禅宗典籍、汉传佛教艺术、宋明理学诗歌美学以及中国古代雕塑艺术研究，并兼善禅意书画与雕塑实践创作。独立承担国家社科基金艺术学项目，为国家重大社科项目子课题负责人，出版专著、编著、译注近二十本，发表论文、评论近六十余篇，实践作品曾获全国美展铜奖，并被中国美术馆及国内外专业机构收藏。

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