中国劳动大场景山水画研究:以二十世纪五六十年代作品为视域

绪论 **节 研究意义 第二节 研究范围 第三节 概念说明 一、关于“人物山水画”概念的说明 二、关于“劳动大场景”山水画概念的说明 第四节 研究现状 **章 “劳动大场景”山水画的溯源 **节 “劳动大场景”山水画的起源 第二节 “劳动大场景”山水画的发展 一、以人物为主的“劳动大场景”山水画 二、以山水为主的“劳动大场景”山水画 第二章 “劳动大场景”山水画的兴起 **节 二十世纪五六十年代“劳动大场景”山水画兴起的视点 一、从“点景”到“场景”的拓展 二、从“题材”到“主体”的转换 三、从“意境”到“主题”的升华 第二节 二十世纪五六十年代“劳动大场景”山水画兴起的动因 一、新政策方针的影响 二、中国画改造的推动 三、主题性创作的要求 四、艺术家自主的选择 第三节 二十世纪五六十年代“劳动大场景”山水画兴起的样态 一、时代背景 二、叙事方法 三、表现题材 四、具体内容 第三章 二十世纪五六十年代“劳动大场景”山水画的多元呈现 **节 以李可染、宗其香、周怀民、周元亮等为代表的北京画家 一、李可染“劳动大场景”山水画的两种题材 二、宗其香“劳动大场景”山水画的三种题材 三、周怀民“劳动大场景”山水画的三种类型 四、周元亮等“劳动大场景”山水画的合作模式 第二节 以赵望云、石鲁、何海霞为代表的“长安画派” 一、赵望云“劳动大场景”山水画的三种类型 二、石鲁“劳动大场景”山水画的两种题材 三、何海霞“劳动大场景”山水画的四种样式 第三节 以傅抱石、钱松曲、宋文治、魏紫熙、亚明等为代表的“新金陵画派” 一、“劳动大场景”山水画的集体合作模式 二、傅抱石“劳动大场景”山水画的三种主题 三、钱松凸“劳动大场景”山水画的四种类型 四、宋文治“劳动大场景”山水画的三种题材 五、魏紫熙“劳动大场景”山水画的两种类型 六、亚明“劳动大场景”山水画的两种题材 七、其他金陵画家的“劳动大场景”山水画 第四节 以陆俨少、朱梅邮等为代表的“海派画家” 一、陆伊少“劳动大场景”山水画的两种类型 二、朱梅郵“劳动大场景”山水画的两种题材 三、其他海派画家的“劳动大场景”山水画 第五节 以黎雄才、关山月等为代表的“岭南画派” 一、黎雄才“劳动大场景”山水画的两种题材 二、关山月“劳动大场景”山水画的三种类型 第四章 二十世纪五六十年代“劳动大场景”山水画的现实意义 **节 尺幅与场面宏大 第二节 构图与色彩饱满 第三节 人物与题材众多 第四节 时代感强烈 第五节 主题性突出 第六节 样板化倾向 第五章 二十世纪五六十年代“劳动大场景”山水画的现实意义 **节 数量与市场考证 第二节 艺术风格的沿革 第三节 历史与文化内涵 第四节 国家形象的塑造 第六章 “劳动大场景”山水画的式微与重塑 **节 “劳动大场景”山水画的式微 第二节 “劳动大场景”山水画的重塑 结语 参考文献 附录 “劳动大场景”山水画的育人功能研究 一、“劳动大场景”山水画美术教育视域的拓展 二、“劳动大场景”山水画多维育人价值的挖掘 三、“主题性”美术创作多元育人功能的实现 致谢