电影导演艺术教程

引论 关于电影是什么和为什么拍电影的种种论说  一、电影大师们的回答  二、电影理论家们的述说  三、滞后的尴尬 **章 电影是什么  **节 电影是一种新型的现代文化  一、电影是一种现代科技文化  二、电影是大众文化  三、电影是一种视觉文化  第二节 电影是现代大众传播媒介  一、现代传播媒介的特点  二、电影与电视在信息构成与传播上的异同及优势差  第三节 电影是一种新型艺术  一、电影作为艺术  二、电影的艺术特性  三、电影导演写作的特点 第二章 导演工作的程序及其职责与任务  **节 导演工作  一、筹备阶段  二、拍摄阶段  三、后期制作阶段  第二节 副导演工作  一、选演员  二、安排、指挥群众场面  三、监管化装、服装、道具  第三节 场记工作 第三章 导演构思  **节 电影思维与思维资源  一、什么是电影的思维  二、电影思维的特征  三、电影（导演创作）的思维资源  第二节 构思是导演创作的起点和依据  一、什么是导演构思  二、构思什么  三、构思的表述  第三节 导演构思是一个不断完善的流动过程  第四节 导演构思起始于剧作  一、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的电影剧本  二、导演与编剧的合作方式  三、导演向编剧索取什么 第四章 导演创作  **节 立意是导演构思的核心  一、什么是立意  二、要什么样的立意  三、立意不是抽象的理念，立意是创作主体对表现客体的一种个人化的独立的审美认识和审美呈现  四、艺术片与类型片／娱乐片在主题／立意把握上的差异  五、当下影视创作中的流俗心态与影视教育的大众化、普及化  第二节 人物是银幕形象的主体  一、电影中的主体是人物形象  二、导演对人物的再创造  三、类型片中的人物塑造  第三节 动作是电影形象的支柱  一、电影是动作的艺术  二、电影动作的结构及其功能  三、动作母题与母式动作  第四节 空间是电影结构的框架  一、电影的空间  二、现代电影空间  第五节 时间是电影叙述的载体  一、电影的时间  二、电影的时间形态、电影时间的控制与再造 第五章 电影的语言  **节 蒙太奇是电影的一种独特的语言方式及语法规则  一、蒙太奇的定义与概念  二、蒙太奇原理  三、蒙太奇的技巧、类型、构成方式及其语法规则  第二节 长镜头是电影的本体语言  一、长镜头概念的历史言说  二、长镜头的源起  三、长镜头成为电影的本体语言——巴赞的长镜头理论的形成  四、长镜头的类型、构成方式及艺术功能  五、现代电影镜头语言的基本态势  第三节 电影的空间，场面调度  一、空间／场面调度是导演的一种主要的创作方法，也是电影语言的一种重要的结构方式  二、电影空间／场面调度技巧、方法及其功能  三、电影空间／场面调度的依据  第四节 声音是电影的第二语言系统  一、电影的声音  二、电影声音的语言要素及其艺术功能 后记 附录 小磊* 参考书目