包邮西方戏剧新发展研究

第1章 戏剧批评
1.1 新时代外国戏剧研究综述
1.1.1 国别戏剧研究成果数量比较
1.1.2 作者与作者单位分析
1.1.3 外国戏剧研究热点
1.1.4 研究热点的具体成果概述
1.2 英美戏剧批评的“边界”十年
1.2.1 向戏剧批评的生命力致敬：伟大的传统
1.2.2 悲观的标题
1.2.3 英美戏剧批评“昨日的世界
1.2.4 美国戏剧批评的变化原因及其潜在的出路
1.2.5 戏剧批评本身的质量
1.2.6 2010-2020年的英国戏剧批评：背景
1.2.7 2013年的辩论：阴云中的一丝光明
1.2.8 英国戏剧批评十年的坏消息和好消息
1.3 新时代中国莎士比亚戏剧批评
1.3.1 从历史中走来的“中莎会”及其概况
1.3.2 “全面创新”成为莎学研究的永恒追求
1.3.3 艺术创新与文化消费
第2章 前沿戏剧
2.1 应用戏剧——戏剧的回身与前行
2.1.1 戏剧的回身
2.1.2 应用戏剧是一个不断延伸的网络
2.1.3 应用戏剧的类型
2.1.4 戏剧的前行
2.1.5 应用戏剧对戏剧的一份答卷——关于如何从舞台走向生活
2.2 “国家剧院现场”与“现场戏剧”
2.2.1 “现场戏剧”的探索之路
2.2.2 对“现场戏剧”的改造
2.2.3 对“现场戏剧”的理论认可
2.2.4 “现场戏剧”带来的机遇和挑战
第3章 国别戏剧
3.1 英国戏剧发展研究（2010-2020年）
3.1.1 坚守戏剧的文学性
3.1.2 表达少数族裔诉求
3.1.3 继续发出女性主义声音
3.1.4 反映英国政治
3.1.5 展现杂糅性与“英国制造
3.1.6 关注社会公平和人类面临的困境
3.2 美国戏剧发展研究（2010-2020年）
3.2.1 新与旧的交融
3.2.2 影响美国戏剧的外因
3.2.3 戏剧思维的变迁
3.2.4 继往开来的十年
3.3 德国戏剧发展研究（2010-2020年）
3.3.1 21世纪德国戏剧学研究的三大趋势
3.3.2 德语戏剧舞台实践中值得关注的三个现象
3.4 法国戏剧发展研究（2010-2020年）
3.4.1 当代法国戏剧的传承与革新
3.4.2 法国戏剧近十年演出的态势
3.4.3 当代法国戏剧在中国的传播
3.5 俄罗斯戏剧发展研究（2010-2020年）
3.5.1 俄罗斯戏剧教学概览与评述
3.5.2 俄罗斯戏剧演出评述
3.6 爱尔兰戏剧发展研究（2010-2020年）
3.6.1 剧本创作
3.6.2 戏剧艺术与戏剧批评
3.7 挪威戏剧发展研究（2010-2020年）
3.7.1 挪威当代剧作家和剧场
3.7.2 挪威的主要剧院
3.7.3 挪威戏剧近十年在中国的传播和研究
参考文献